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Crítica de “Letras robadas” (“Power Ballad”), película de John Carney con Paul Rudd y Nick Jonas
-El irlandés John Carney, director de éxitos como Once (2006), ¿Puede una canción de amor salvar tu vida? / Begin Again (2013), Sing Street: Reviviendo los 80s (2016) y Flora e hijo (2023), regresa al universo del crowd-pleaser musical con su habitual encanto, gracia y sensibilidad.
-Tras su presentación en festivales como los de Dublin y SXSW (South by Southwest) y su proyección como película de cierre del reciente BAFICI, su estreno comercial en los cines argentinos será el 11 de junio.
Crítica de “EPiC: Elvis Presley in Concert”, de Baz Luhrmann (Flow, Claro Video, Movistar TV)
Tras un paso limitado por salas en febrero de este año, llegó a las plataformas de streaming en modalidad de alquiler este extraordinario registro sobre una de las mejores etapas artísticas del Rey, a fines de la década de 1960.
Crítica de “Playa de lobos”, película de Javier Veiga con Guillermo Francella y Dani Rovira (Disney+)
-Tras su estreno en el Festival de Málaga y su paso por las salas comerciales españolas (se estrenó allí el 5 de diciembre de 2025 y convocó a poco más de 20.000 espectadores), llegó el 26 de febrero de 2026 a los cines argentinos esta comedia negra dirigida por el gallego Javier Veiga (Amigos hasta la muerte), que fue vista por 70.000 personas.
-Disponible en Disney+ desde el viernes 6 de junio.
Crítica de “Turbulencia en la oficina” (“Office Romance”), película de Ol Parker con Jennifer Lopez y Brett Goldstein (Netflix)
La fórmula más básica de la comedia romántica funciona solo de a ratos en esta acumulación de enredos entre -como indica el genérico título- compañeros de oficina.
Crítica de “México 86”, película de Gabriel Ripstein con Diego Luna, Karla Souza y Daniel Giménez Cacho (Netflix)
Gabriel Ripstein, nieto de Alfredo e hijo de Arturo, coescribió y dirigió esta tragicomedia que reconstruye con unas cuantas “licencias poéticas” la historia de cómo México se quedó con la organización del Mundial que consagraría a Diego Maradona.
Crítica de “Risa y la cabina del viento”, película de Juan Cabral con Diego Peretti, Cazzu, Joaquín Furriel y Elena Romero (Netflix)
La ganadora de los premios a Mejor Película y Mejor Dirección de la Competencia Argentina del último Festival de Mar del Plata llegó el 16 de abril a los cines comerciales, donde convocó a casi 30.000 espectadores, y desde el miércoles 3 de junio está disponible en Netflix, donde rápidamente se ubicó como el tercer film más visto en la plataforma.
Crítica de ”Diego Maradona”, de Asif Kapadia (Netflix)
Tras su estreno mundial en el Festival de Cannes 2019 y luego de haber estado disponible durante varios años en DIRECTV, se suma al catálogo de Netflix este notable documental del multipremiado director de Senna, Amy y 1971: El año que cambió todo.
Crítica de “Cabo de miedo” (“Cape Fear”), serie de Nick Antosca con Amy Adams, Patrick Wilson y Javier Bardem producida por Martin Scorsese y Steven Spielberg (Apple TV)
Esta serie basada en The Executioners (1957), novela de John D. MacDonald; y en las películas dirigidas por J. Lee Thompson en 1962 (con Gregory Peck, Robert Mitchum y Polly Bergen) y por Martin Scorsese en 1991 (con Robert De Niro, Nick Nolte y Jessica Lange) llega a la plataforma de streaming de Apple desde este viernes 5 de junio.
Crítica de “Madres jóvenes” (“Jeunes mères”), película de los hermanos Dardenne
Ganadores de la Palma de Oro por Rosetta en 1999 y por El niño en 2005, los directores belgas regresaron en 2025 al Festival de Cannes con este film que ganó el premio a Mejor Guion y la distinción del jurado Ecuménico.
Crítica de “Los bobos”, película de Basovih Marinaro y Sofía Jallinsky
Como ocurrió con sus dos anteriores films (Palestra y Estertor), la pareja argentina presentó en el Festival de Gijón (en este caso en carácter de estreno mundial) su tercer y muy provocativo largometraje, que ahora se estrena en el Cine Arte Cacodelphia.
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