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Crítica de “La noche está marchándose ya” y entrevista a los directores Ramiro Sonzini y Ezequiel Salinas

-Tras el multipremiado corto Mi última aventura (2021), los cordobeses Sonzini y Salinas debutaron en el largometraje con una hilarante oda cinéfila que es al mismo tiempo un film político sobre la desintegración argentina. Tras un amplio recorrido por festivales y premios en FICValdivia, IndieLisboa, SEMINCI de Valladolid y Jeonju, entre varios otros, llega a principio de junio a la Sala Leopoldo Lugones y poco después al MALBA.
-Sumamos una larga charla con los directores en el marco de nuestro podcast Entrevistas al Cine Argentino, con auspicio de MUBI.

Crítica de “Padre Madre Hermana Hermano”, (“Father Mother Sister Brother”), película de Jim Jarmusch con Tom Waits, Adam Driver, Charlotte Rampling, Vicky Krieps y Cate Blanchett

-Luego de ganar el León de Oro en la Mostra de Venecia, llegó el 9 de abril a los cines argentinos el más reciente largometraje (en verdad un tríptico de mediometrajes) del director de Extraños en el Paraíso, Mystery Train, Bajo el peso de la ley, Dead Man, Flores rotas, Ghost Dog, el camino del samurái, Solo los amantes sobreviven y Paterson.
-Tras haber convocado a 15.000 personas en las salas, está disponible en MUBI desde el viernes 29 de mayo de 2026.

Crítica de “Backrooms: Sin salida”, película de Kane Parsons con Chiwetel Ejiofor y Renate Reinsve, y el boom del terror de bajo presupuesto hecho por youtubers

-Con productores como James Wan, Shawn Levy y Osgood Perkins, el británico Kane Parsons -conocido también como Kane Pixels- debuta en la dirección de largometrajes con esta historia basada en su propia webserie The Backrooms (2022-2025).
-Se prevé que sea uno de los mayores éxitos comerciales de la historia de A24 y se suma al reciente boom de Obsesión, de otro youtuber como Curry Barker.

Crítica de “Las damas primero” (“Ladies First”), película de Thea Sharrock con Sacha Baron Cohen y Rosamund Pike (Netflix)

Esta nueva variante de la guerra de los sexos -remake de una comedia francesa de 2018- es de una torpeza y falta de gracia pasmosas, pero desde hace una semana se ubica como el film más visto en la plataforma de streaming.

Crítica de “Ella y su hijo” (“ Woman and Child ”), película de Saeed Roustaee

El más reciente largometraje del director iraní, que compitió por la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2025, no alcanza el nivel de anteriores trabajos como Life and a Day (2016), Law of Tehran (2019) y Leila's Brothers (2022),

Crítica de “Dibu Martínez: El pibe que ataja el tiempo”, película de Gustavo Cova (Netflix)

-Esta combinación entre documental y animación sobre el arquero del Aston Villa y la Selección Argentina es tan elemental como eficaz, sobre todo pensando en un público familiar y en especial en el infantil.
-Disponible en Netflix desde el jueves 28 de mayo.

Crítica de “Emi”, película de Ezequiel Erriquez Mena con Benicio Mutti Spinetta, Mara Bestelli y Luis Ziembrowski

Ganador de dos premios paralelos en la reciente edición del BAFICI (el de la Asociación de Cronistas Cinematográficos y el de Asociación de Productoras y Productores de Locaciones Audiovisuales), se estrena en el Gaumont, el Cine Arte Cacodelphia y algunas salas del interior el más reciente film del realizador de A la Cantábrica y La crecida.

Crítica de “Amarga Navidad”, película de Pedro Almodóvar con Leonardo Sbaraglia, Bárbara Lennie y Aitana Sánchez-Gijón

-Tras la experiencia conjunta en Dolor y gloria, Almodóvar vuelve a confiar en Sbaraglia como una suerte de alter ego suyo, un cineasta en pleno proceso creativo. El más reciente film del director de Mujeres al borde de un ataque de nervios, Todo sobre mi madre, Volver y Hable con ella se estrenó el viernes 20 de marzo en los cines españoles y el 28 de mayo llegará a las salas argentinas.
-Sumamos un segundo texto y un episodio del podcast Festivales sobre la película.

Crítica de “Alpha”, película de Julia Ducournau

Tras ganar nada menos que la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2021 con Titane, la directora de Grave / Crudo / Raw regresó en 2025 a la Competencia Oficial de la muestra francesa con una desoladora alegoría sobre los tiempos del SIDA.



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27 / 05 / 2026