Críticas
Cine argentino en salas
Especial “La virgen de la tosquera”: crítica de la película de Laura Casabé con guion de Benjamín Naishtat basado en cuentos de Mariana Enriquez y entrevista a la directora
-La directora de La valija de Benavidez (2016), Los que vuelven (2019) y Album de familia (2024) estrena el 15 de enero en 83 salas comerciales esta valiosa transposición de dos cuentos de Mariana Enriquez (el que da título al film y El carrito) a partir de un guion de Benjamín Naishtat, director de Historia del miedo, El Movimiento, Rojo y Puan.
-Además, dialogamos con la realizadora, que viene de recorrer durante un año el circuito de festivales tras el estreno mundial en Sundance 2025 y los premios conseguidos en el BAFICI y en Sitges.
-Actualización: tras su paso por las salas argentinas, donde convocó a casi 90.000 espectadores, ya está disponible en el servicio de streaming HBO Max.
La virgen de la tosquera (Argentina, España, México/2025). Dirección: Laura Casabé. Elenco: Dolores Oliverio, Candela Flores, Isabel Bracamonte, Dady Brieva, Agustín Sosa, Luisa Merelas, Fernanda Echevarría y Victor López. Guion: Benjamín Naishtat, basado en los cuentos La virgen de la tosquera y El carrito, de Mariana Enriquez. Fotografía: Diego Tenorio Hernández. Música: Pedro Onetto. Dirección de arte: Marina Raggio. Compañías: Ajimolido Films y Mostra Cine (Argentina), Mr. Miyagi Films (España) y Caponeto (México). Productores: Tomas Eloy Muñoz, Valeria Bistagnino, Alejandro Israel, David Matamoros, Angeles Hernández, Diego Martínez Ulanosky y Livi Herrera. Distribuidora: BF París. Duración: 96 minutos. Apta para mayores de 16 años.
Salas (primera semana): 83 (CABA, GBA, Provincia de Buenos Aires, Catamarca, Chaco, Córdoba, Corrientes, Paraná, Jujuy, La Rioja, Mendoza, Misiones, Neuquén, San Juan, San Luis, Santa Fe, Rosario, Santiago del Estero, Tucumán y Ushuaia).
Disponible en HBO Max desde el viernes 27 de marzo de 2026.
(Publicada originalmente el 9/1/2026)
ENTREVISTAS AL CINE ARGENTINO: LAURA CASABÉ
(Este podcast cuenta con el auspicio de MUBI)
CRÍTICA
(Publicada originalmente durante el Festival de Sundance 2025)
Virtuosa cultora de géneros como el thriller psicológico y el terror, Laura Casabé se interesó justo antes de la pandemia por trasladar el universo literario de Mariana Enriquez al cine. Más allá de la indudable “visualidad” de la literatura de la exitosa autora, transponer dos de los cuentos bastante disímiles entre sí incluidos en el libro Los peligros de fumar en la cama (2009) no dejaba de ser un reto mayúsculo. Y tanto el guion de Naishtat como el tono, los climas y los conflictos que la directora consigue en pantalla están a la altura de esa exigencia.
El primer objetivo pasaba no solo por integrar ambos relatos breves sino sobre todo por sintonizar y trasladar la imaginería, los matices, las contradicciones y las sutilezas de la prosa de Enríquez a un formato audiovisual. En ese sentido, la película conserva la sensibilidad, la tensión y la capacidad de provocación del original literario para luego convertirlo en un relato con vuelo propio y una dimensión puramente cinematográfica.
La película elige como contexto y trasfondo la crisis económica y el estallido social de finales de 2001 y comienzos de 2002, pero se centra sobre todo en las desventuras de Natalia (Dolores Oliverio, toda una revelación con su mezcla perfecta de inocencia, seducción y maldad), Mariela (Candela Flores) y Josefina (Isabel Bracamonte), tres inseparables amigas que viven en un suburbio de casas bajas a-la-Ituzaingó y acaban de terminar el colegio secundario (las experiencias del viaje de egresados las ha marcado bastante). De diferentes maneras, con intensidades distintas, las tres están enamoradas de Diego (Agustín Sosa), un muchacho un poco más grande que ellas, y es especialmente Natalia, una atractiva joven abandonada por sus padres que vive con su abuela Rita (Luisa Merelas) y es la principal protagonista y dueña del punto de vista, quien apelará a todas las estrategias a su alcance para cautivarlo.
Sin embargo, la aparición en escena de Silvia (Fernanda Echeverría), una treintañera con mucha más calle, experiencia, viajes, astucia y contactos (vive “en la Capital”), la convierten en su rival por el amor del galán. El duelo está planteado y, como ocurre en la obra de Enríquez, habrá desde una irrupción de violencia más tradicional (la brutal golpiza inicial al cartonero tomada del cuento El carrito) hasta macumbas, conjuros propios de aspirantes a brujas “haciendo trabajos”, poderes psíquicos, apelaciones a lo mágico y una dimensión fantasmal.
Brotes de sangre por doquier, cibercafés donde impera el por entonces popular chat ICQ, múltiples referencias musicales (desde el ¿Para qué?, de Las Pelotas, hasta Morphine), un universo coming of age con hormonas encendidas en medio de un calor agobiante, angustias existenciales y problemas de autoestima, experiencias sexuales y con drogas, diferencias generacionales y de clase, y una precariedad generalizada que se evidencia, por ejemplo, en permanentes cortes de luz, saqueos, paranoia barrial y crecientes acumulaciones de basura. Así, partiendo de un naturalismo reconocible, La virgen de la tosquera se va desmarcando de la impronta casi documentalista inicial para derivar hacia zonas cada vez más misteriosas, desafiantes, enfermizas, sórdidas y perturbadoras.
Perros salvajes, niños, fuego, violencia latente que no tarda en explotar, escenas acuáticas en la tosquera, erotismo, celos enfermizos y resentimientos (hay algo de Carrie en el asunto y la directora reconoció las influencias de Terciopelo azul, de David Lynch; y de La niña santa, de Lucrecia Martel)... La película de Casabé se propone múltiples y no menores desafíos y sale airosa de la mayoría de ellos a partir de un potente dispositivo visual y una confianza para que la narración consiga la tensión y la fascinación necesarias hasta alcanzar su imponente desenlace.
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CRÍTICAS ANTERIORES
Las desventuras de Eliseo Omar Basurto llegan a su fin con la misma fórmula (recargada, por supuesto) que la hizo tan exitosa como controvertida.
-La realizadora de Orione (2017), La sangre en el ojo (2020) y L'addio (2024) se asoció con Joubert para narrar las experiencias en las cárceles a partir de las imágenes que el propio codirector filmó durante su largo período en prisión.
-Tras su première mundial en el prestigioso IDFA de Amsterdam y de varias proyecciones en Colombia, se presentó en el reciente BAFICI, donde obtuvo el Gran Premio de la Competencia Argentina, el galardón Género DAC y menciones de Autores de Fotografía Cinematográfica Argentina (ADF), Asociación Argentina de Sonidistas Audiovisuales (ASA) y Asociación de Productoras y Productores de Locaciones Audiovisuales de Argentina (APPLAA).
En 2006, una sátira sobre Anna Wintour, la legendaria editora en jefe de la revista Vogue a la que Meryl Streep dio vida con el personaje de Miranda Priestly, se convirtió en un impresionante éxito de taquilla (costó algo menos de 40 millones de dólares y recaudó 327 millones solo en su paso por los cines de todo el mundo). Dos décadas más tarde, el mismo equipo delante y detrás de cámara regresa con una secuela, cuyo presupuesto se multiplicó casi por cuatro y que, sin ser nada excepcional, cumple con las expectativas como fan service.
Con motivo del fallecimiento de uno de los grandes directores argentinos de todos los tiempos iremos recuperando varios textos sobre su cine.
La directora argentina LAURA CASABÉ (n. 1982) filma esta película que se basa en un cuento de terror del mismo nombre de la escritora MARIANA ENRIQUEZ con un guion cinematográfico escrito por BENJAMÍN NAISHTAT. La película puede definirse en el género de terror como una mezcla de la realidad del estallido del 2001 con lo sobrenatural que se presenta en un personaje que tiene poderes para hacer el mal. Todo empieza con tres jóvenes adolescentes llamadas NATALIA (impactante actuación de DOLORES OLIVERIO) y dos amigas JOSEFINA y MARIELA que son hermanas. Las tres comparten la mayoría de los momentos de sus vidas y están enamoradas de DIEGO, algo mayor que ellas, pero aparece SLVIA, una mujer de 30 años, que seduce a DIEGO y allí comenzará a descomponerse todo. La transformación principal se dará en la mayor de las amigas que es NATALIA, de niña abandonada por sus padres y criada por una abuela con conocimientos de brujería y de maldiciones. El marco general del 2001 con sus situaciones de violencia cotidianas unido al turbulento pasaje de la adolescencia al mundo de los adultos de NATALIA conformarán un coctel explosivo de lo peor. La directora CASABÉ tras una primeria media hora algo lenta logra remar hasta buen puerto en una película que no inventa la pólvora pero entretiene y genera reflexiones en el espectador (7/10)