Críticas
La vida de Adèle, de Abdellatif Kechiche
Es la historia de un amor como no hay otro igual
Ganadora de la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2013, esta nueva película del director de Juegos de amor esquivo y Cous Cous, la gran cena generó no poco revuelo por sus explícitas y apasionadas escenas de sexo lésbico. Pero quedarse en eso es caer en el amarillismo, ya que -lejos de la explotación o el regodeo voyeurista- alcanzan la misma intensidad, cercanía, naturalidad y verdad que el resto de las tres horas de una experiencia de iniciación transformadora y sublime. El año cinematográfico arranca con una obra maestra absoluta.
La vida de Adèle (La vie d'Adèle, Francia-Bélgica-España/2013). Dirección: Abdellatif Kechiche. Con Adèle Exarchopoulos, Léa Seydoux, Salim Kechiouche, Aurélien Recoing, Catherine Salée, Benjamin Siksou, Mona Walravens, Alma Jodorowsky, Jérémie Laheurte, Anne Loiret y Benoît Pilot. Guión: Abdellatif Kechiche y Ghalia Lacroix, basado en el comic de Julie Maroh. Fotografía: Sofian El Fani. Edición: Sophie Brunet, Ghalia Lacroix, Albertine Lastera, Jean-Marie Lengelle y Camille Toubkis. Distribuidora: Distribution Company. Duración: 179 minutos. Apta para mayores de 16 años con reservas. Copias: 20.
Conocido en la Argentina gracias a Juegos de amor esquivo y Cous Cous, la gran cena, Abdellatif Kechiche consigue el mejor film de su carrera con una propuesta tan audaz y ambiciosa (dura tres horas) como fascinante y conmovedora. A partir de una novela gráfica de Julie Maroh, el director de origen tunecino narra la historia de Adèle (Adèle Exarchopoulos), una quinceañera en pleno despertar sexual.
Lo que arranca como un sensible retrato de las contradicciones, inseguridades y confusiones de una adolescente que busca reafirmar su identidad, luchar contra su inestabilidad emocional con irrupciones de angustia, y sostener su autoestima en el ámbito de un colegio secundario, derivará luego hacia otras etapas -con un ingreso como auxiliar en un jardín de infantes y más tarde como maestra en una escuela primaria- con un recorrido que alcanzará seis años de su vida.
De todas maneras, el eje principal de este film es la apasionada historia de amor que la protagonista mantiene con Emma (interpretada por Léa Seydoux), una artista plástica algo mayor que ella que la iniciará en el universo gay-lésbico. Mucho se han comentado las largas y explícitas escenas de sexo que la película contiene, pero no hay en ellas nada de explotación ni de regodeo voyeurista. Están narradas con la misma intensidad, cercanía y naturalidad con que se expone cada instante de la vida de estas dos chicas.
La de La vida de Adèle es de esas experiencias transformadoras que son imposibles de explicar en palabras. Se podría hablar de la consagratoria actuación de Exarchopoulos (sin dudas, ha nacido una estrella), del inmenso talento de Kechiche para poner la cámara en el lugar justo, para marcar y al mismo tiempo “liberar” a sus actrices, para observar y captar cada ínfimo detalle que luego adquiere dimensiones insospechadas, para ir y volver de la comedia al drama con una facilidad asombrosa… Pero ninguno de estos conceptos alcanza para describir la verdad que el realizador de Vénus noire y sus dos intérpretes consiguen en cada fotograma.
La conflictiva cotidianeidad escolar, los diversos entornos familiares, el universo de la militancia secundaria, el mundo queer, el ámbito de los intelectuales y los galeristas, las referencias literarias (Marivaux sobre todo)… Esos y muchos otros elementos conviven -con insólita armonía- durante las magistrales tres horas de este fascinante, conmovedor e inolvidable film.
(Esta crítica fue publicada con algunos cambios durante la cobertura del Festival de Cannes 2013)
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<p>¿Por qué tantas lesbianas estamos en contra de esta película? Aquí enumeramos las razones:</p> <p>- Fomenta tópicos machistas y morbo gratuito.</p> <p>- Vulgariza impunemente la maravillosa obra original, El azul es el color mas calido, de Julie Maroh, y la sexualiza convirtiéndola en basura.</p> <p>- Reduce la imagen de las lesbianas a mera pornografía para hombres y la relación entre ellas a una frívola fantasía machista.</p> <p>- Cosifica y explota a las actrices, Lea Seydoux y Adele Exarchopoulos, para hacer de ellas simples objetos masturbatorios.</p> <p>- Ningunea todos los temas profundos del cómic original, así como su buen gusto y sensibilidad, sacrificando su importancia para centrarse únicamente en la explicitud de unas larguísimas escenas sexuales totalmente innecesarias para la trama.</p> <p>- Intenta convencer al espectador de que estas escenas son imprescindibles para entender la vida de la protagonista, y en cambio no se regodea ni la décima parte con las escenas de cama heterosexuales (también supuestamente importantes para entender la vida de la protagonista y su evolución).</p> <p>- Convierte la visibilización y normalización lésbica en puro morbo para voyeurs y pajilleros.</p> <p>- Abdelatif Kechiche demuestra una total falta de respeto hacia la idea original concebida por la autora.</p> <p>- Es una película mediocre premiada y alabada injustamente sólo por su reclamo sexual, sin el cual la historia no destaca por nada y habría pasado completamente desapercibida.rn- Es ofensiva para las lesbianas, utilizadas una vez más para lo mismo de siempre: la consecución del placer masculino.</p> <p>- Toma por idiota al espectador queriendo venderle una supuesta gran historia de amor que no es más que vulgar pornografía.</p> <p>- Desaprovecha un fantástico material original y lo que podía haber sido una valiosa y memorable obra de referencia queda reducida al reclamo fácil y comercial.</p> <p>- Todo lo anterior se corrobora también con las eróticas fotos promocionales y la sexualizada campaña de publicidad.</p>
<p>Deberia haberse estrenado mundialmente porque creo que fue una pelicula muy buena y poco en verse en las pantallas grandes este tipo de peliculas , el personaje de Adèle me dejo realmente atrapada y espero que hagan algun diaa la continuacion ya que en el comic basado termina con un final tragico.</p>
<p>Mi principal motivo de queja y frustración con esta película (que por muchos motivos me resulta un compendio de tópicos facilones sobre la homosexualidad con un guión naïf e inocentón en exceso que camufla sus carencias bajo toneladas de sexo explícito absolutamente injustificado y que denota una visión masculina obvia) es la escena suprimida en el montaje final de los padres de Adèle echándola de casa cuando la pillan en la cama con Emma, que en el cómic marca un punto de inflexión importantísimo en la vida de la protagonista y así debería haber sido igualmente en la película para entender mejor su desamparo y su soledad. Esta escena sí que es vital para la trama y no la de las tijeras, por ejemplo, a la que se dedica una atención que roza el ridículo. Por qué se suprimió entonces Para darle más minutos al sexo Es que no eran suficientes Resulta incomprensible. Si alguien sabe darme una explicación a esto se lo agradecería, porque yo no la encuentro y me da mucha rabia que se haya eliminado una escena tan importante.rnEl director parece que sólo se dirige a un público específico para que alabe su obra. Podía haber hecho una verdadera maravilla, pero se dejó cegar por el sexo y eso probablemente es el primer punto de inflexión donde se arruina la película.rnMe acuerdo de “Fucking Amal”, de Lukas Moodyson, una película muy sencilla y honesta sobre adolescentes lesbianas que dura la mitad de tiempo, que no se recrea innecesariamente en trucos facilones (léase sexo explícito) y que logra transmitir bastante más de lo que logra Adele en tres larguísimas horas.</p>
<p>Yo también estoy de acuerdo con el comentario de Delatte. Soy lesbiana y estoy muy harta de escuchar tantas alabanzas absurdas a esta película que no es más que el desahogo pornográfico de las obsesiones de un director déspota. Fui a verla ilusionadísima porque el cómic me había encantado y tenía las esperanzas de encontrarme con algo igual de bueno o quizá mejor, pero no puedo expresar mi sorpresa al encontrarme tamaña basura… Quince minutos de porno lésbico completamente gratuito e injustificado que ensucian el resto del metraje y actúan a modo de llamada de atención desesperada (así como llamada a la recaudación, a la audiencia y a la crítica masculina) para disculpar tres horas insustanciales, desaprovechadas y vacías, con lo que podía haber dado de sí una temática inicial tan fantástica. El director sólo se preocupó de rodar tijeras y cunnilingus, no hay rastro de la profundidad de la novela gráfica, de su estética cautivante, de su buen gusto, de su sensibilidad, de su despliegue en cuanto a temas y motivos… sólo sexo explícito, poses ridículas y morbo facilón para arrastrar a la gente a verla y convertirla en vouyers.</p> <p>Sin esas largas escenas de sexo la película habría ganado en dignidad y fuerza, precisamente es contraproducente a su causa este excesivo regodeo. En lugar de estas escenas (o de gran parte de ellas) se podría haber aprovechado metraje e incluir, por ejemplo, una escena de ataque homófobo de los que están tan tristemente vigentes en Francia u otros países europeos, eso sí contribuiría a una mayor sensibilización del público y no una escena como la de las tijeras con la que la película cae en el ridículo, se descalifica a sí misma y le da la razón a quienes afirman que es pornografía mostrada sólo con el propósito de excitar. Cuál es la intención si no de regodearse de tal manera Si no vemos ocho orgasmos no entendemos la pasión entre ambas protagonistas O la “necesidad” de meter estos quince minutos de sexo salvaje era porque si no nadie aguantaría tres horas soporíferas viendo a una actriz con cara de empanada</p> <p>Me pregunto cómo es posible que nadie (o muy pocos) vean lo que es en realidad esta película: una fantasía pornográfica de un director heterosexual, basándose en un juicio apriorístico de cómo follan dos lesbianas que no es más que su propio deseo puesto en imágenes (y además tiránicamente, en plan “vosotras tocaos hasta la extenuación que yo filmo mientras babeo). De haber sido dos hombres los protagonistas (o un hombre y una mujer), el director jamás se habría recreado así en una escena sexual entre ellos y la película no habría sido tan brillante para los críticos. Si la pareja hubiera sido heterosexual y si el sexo, aunque realista, hubiera sido tratado de manera más sutil, de esta película ni se habla. Y mucho menos se la premia. Pero claro, a los críticos heterosexuales les ha gustado mucho y por eso ganó Cannes…<br /><br />Por eso, lo que me escama de todo esto (aparte de que me es imposible simpatizar con un señor que ha hecho que sus actrices se sientan poco menos que abusadas…) es que el director ha reducido una historia compleja sobre el amor, la amistad, la intimidad… en una larguísima escena de sexo hecha desde el punto de vista de un observador masculino y heterosexual (qué sorpresa) que reduce a las lesbianas y a las mujeres en general en objetos hipersexualizados cuyas prácticas sexuales son y deben ser aquellas que despiertan los deseos de este público en particular. Como siempre, se reduce a las mujeres (lesbianas o no) a lo mismo. Objetos. Objetos con los que vender, comerciar, excitar… objetos masturbatorios y poco más.</p> <p>Esta película no hace ningún favor a la causa homosexual, más bien todo lo contrario.</p> <p>Tened por seguro que si Kechiche hubiera dirigido “Brokeback Mountain” o una historia de amor con dos hombres como protagonistas, ni de coña se habría recreado tanto. Es por este cúmulo de circunstancias por el que las lesbianas nos sentimos tan ofendidas: se nos reduce siempre a lo mismo, al mismo papel de objetos destinados a dar placer o morbo a la audiencia… Es curioso que las mayores alabanzas procedan, justamente, de hombres heterosexuales; las mujeres, heteros o lesbianas, la ponen bastante peor y son mucho más críticas. Será quizá porque la cosificación sexual de la mujer es algo tan enquistado en nuestra sociedad, en todos los ámbitos, lo tenemos tan admitido, que ni se permite darle la vuelta cuando alguien lo cuestiona (y entonces, de hacerlo, se nos tacha de histéricas, mojigatas o estrechas de mente, como si confundiéramos “abiertos de mente” con “necesidad de mostrar sexo explícito”) y, como siempre, se visibiliza a las lesbianas sólo para la consecución del placer masculino; se las muestra como objetos sexuales en la pantalla con la hipócrita excusa de que es necesario ver esas escenas pornográficas para entender la vida de la protagonista. Y así, la vida de Adèle se queda reducida a “La vida sexual de Adèle”. Una película fácil, vulgar, pornográfica, con todo lo que podía haber dado de sí (no se dedica apenas atención a la lucha interior de la protagonista, a los conflictos con sus padres y amigas ni la solución a los mismos, no se incide en la necesidad de una mayor visibilización y normalización, etc.)… Es verdaderamente una lástima.</p>
<p>Algunos tienen la idea \"fifa\". ¿Cuanto durarán las escenas de sexo? Creo no más de 15 minutos (no las cronometré, no me interesa). En 3 horas es todo lo que vieron...</p>
<p>Por fin, entre tanta obsecuencia el comentario de Delatte. ¿Obra Maestra? ¿Que miran? Película entretenida para la duración que tiene y gracias. Kechiche se olvida del drama para mostrar los cuerpos y se regodea en filmar sexo explicito (que parece ser lo único distintivo de la palícula) Si estoy de acuerdo con la gran actuación de Adèle pero... ¿Obra maestra esto?</p>
<p>Pues sinceramente, para que se hagan películas lésbicas como ésta prefiero que no se haga ninguna… Mucho decir que visibilizan y normalizan pero parece que nadie ve que en realidad estamos en lo de siempre: las relaciones entre mujeres se convierten en objetos de morbo masculino y en escenitas degradantes de tetas y coños antes que en cualquier otra cosa, y eso es más un retroceso que un avance. Las propias lesbianas somos tan críticas con esta película precisamente porque nos vemos reducidas a una fantasía absurda de un hombre heterosexual, posturas ridículas y una actitud como de “vosotras tocaos hasta la extenuación que yo filmo”. Teniendo una historia tan maravillosa como la que tenía, con un temazo a desarrollar, un punto de partida estupendo en la obra original para trabajarlo y unas actrices entregadas y convincentes para darle vida, Kechiche ha malgastado sus 180 minutos de película en tijeras cunnilingus. A “La Vida de Adèle” le falta verdad y le sobran erecciones. En su cómic, Julie Maroh quiere dar visibilidad a las dificultades con las que se encuentra un adolescente durante el proceso de aceptación de su diversidad sexual, además de presentar una historia de amor excelente, bien cuidada, respetuosa, estética. Pero la prioridad de Abdellatif Kechiche ha sido ejercer de dictador. Él quería sostener la lupa como un voyeur dándose el lujo de exigir todas sus fantasías desde el lugar más privilegiado. No nos extrañe pues que Maroh haya denominado a esta película “pornografía para mentes masculinas”.rnY conste que en ningún momento se discute sobre no mostrar sexo en la película, de hecho es necesario y está justificado que se muestre, pero no ASÍ. El problema no es con el sexo explícito siempre que esté justificado y bien presentado, como por ejemplo sucede en el cómic. El problema es cuando se ha decidido mostrar una escena sexual larguísima con el único propósito de crear morbo gratuito y polémica. Podía haber sido una escena de sexo rodada con respeto, buen gusto, erotismo y sensibilidad y no quedarse en el puro morbo de un director tiránico que parece regodearse en las tijeras y el cunnilingus mientras filma para después querer tomar al espectador por tonto, hacerse el ingenuo y pretender venderlo como otra cosa. Eso es lo indignante. Más que una relación sincera y realista entre dos mujeres parece una fantasía pornográfica bastante tópica (e incluso ridícula por determinadas posturas) de un hombre heterosexual y obsesivo.rnPor ejemplo, una película como Nymphomaniac es bastante más honesta que ésta en cuanto a propósitos y objetivos, ya que no miente al presentarse a sí misma: “FORGET LOVE” es su frase de presentación y en ningún momento reniega de sus escenas pornográficas o de sexo explícito. Pero Kechiche hace todo lo contrario, muy hipócritamente: rueda escenas claramente pornográficas y de bastante mal gusto y nos las quiere hacer tragar no sólo como necesarias sino como demostración de la pasión más auténtica. Pues por eso yo no paso, lo siento mucho, no quiero que se me tome por idiota. Lo que ha rodado este hombre es porno, se ha recreado en él y en las actrices y ha querido hacerlo así para llenar más salas, crear más audiencia y alimentar más morbo (sobre todo el masculino).rnSi habéis leído el cómic (que os recomiendo para que veais por vosotras mismas la diferencia), comprobaréis que las escenas de sexo no tienen nada que ver. Son explícitas, sí, pero no se recrean injustificadamente ni ofrecen morbo gratuito no resultan tópicas o insultantes. Son naturales, sugerentes y estéticas. En la película no veo más que tetas bamboleantes y posturas ridículas propias de un vídeo de Youporn.</p>
<p>La vida de Adela es un film de una belleza extraordinaria, actuada con gran delicadeza por esta joven actriz que esta como naciendo no solamente a la actuación sino a la vida. Los primeros planos que efectua Kechiche que contribuyen a que la protagonista se nos acerque de una manera muy real. El deslumbramiento que ella siente por Emma va creciendo a medida que ella va tomando conciencia de todo lo que va creciendo en su vida hasta llegar al gran amor.</p> <p>Las escenas de sexo son bellisimas y parecen verdaderas esculturas. Se va poniendo de manifiesto la gran diferencia social y cultural que hay entre ellas, y que pienso lleva a la ruptura.</p> <p>Las actuaciones de ambas son maravillosas y da mucha tristeza que Adela quede tan golpeada, haciendo aprendido poco.</p> <p>Es igualmente un gran film con una fotografia estupenda.</p> <p>Muy recomendable</p>
<p>Sublime</p>
Ninguno de los que critican la pelicula dejan de señalar la exquisitez de su construcciòn y ninguno de los que la defienden niegan la validez de los reparos. No estaremos ante un nuevo tipo de cine que significa el justo medio de la condiciòn cinèfila
<p>No coincido con quienes sostienen que esta película es una obra maestra. A esta película le sobra media hora que en un total de 3 horas es bastante aunque no termine de invalidarla.rnEs una historia de amor y desencanto centrada en la fragilidad del personaje de Adele entre los 15 y los 21 años de edad.</p> <p>Lo mejor de la película está en la primera parte en cómo Emma transforma la vida de Adele hasta el inicio de la relación lésbica. Luego en la descripción de la vida de pareja afloran las debilidades del guión y después del cumpleaños 18 de Adele más de un espectador comienza a observar el reloj para saber cuánto falta.</p> <p>No hay dudas que Kechiche filma muy bien, que los rubros técnicos son impecables y que las dos actrices protagonistas del film son muy buenas mostrando un fuerte compromiso con los papeles que le tocan interpretar pero el guión es desparejo.rnEn mi modesta opinión la calificación más justa para esta película es de 7 puntos.</p>
Como a la mayoría, cuando terminó la película en el cine, quedé maravillado. Pero a medida que pasaban los días y volvía a mi mente el filme, cada vez me gustaba menos. Una pregunta que me hacía es ¿Cómo logra Kechiche darle semejante encanto al personaje de Adèle? ¿Por qué quedamos todos seducidos por esta chica? No hay dudas que buena parte del secreto está en la extraordinaria actuación de Adèle Exarchopoulos, pero tampoco hay dudas de que el guión ayuda. ¿Y cómo se estructura la personalidad de Adèle desde el guión? Lo que yo veo es una chica llena de virtudes y casi ningún defecto. Pero al mismo tiempo con un carácter en apariencia débil, sin agallas para pelear y defender las cosas que siente y cree. Esto le impide decir la verdad a sus padres y compañeros de colegio sobre sus preferencias sexuales, y lo que es mas grave, queda humillada en la famosa escena de la pelea con Emma que fue la primer infiel. La auto humillación llega al extremo de que cuando las dos se encuentran en el bar unos 3 años después de la ruptura, Adèle le pregunta a Emma si ya la perdonó, como si ella fuera la única culpable. Creo que el golpe bajo de Kechiche está en que nos presenta un personaje vital y sensual pero frágil y bastante solitario. Es esta fragilidad, la que logra potenciar desde el peor lugar el poder de seducción del personaje de Adèle. Porque se logra el favor del público a partir de la lástima y la compasión. En la pelea con Emma, el director solo se le ocurre poner en boca de Adèle, como única explicación, el sentimiento de soledad, cuando una chica “con ovarios” debería haber contraatacado con un reproche similar hacia Emma por su conducta en la fiesta, donde Adèle queda marginada y convertida en una empleada doméstica que cocina y lava los platos, mientas su pareja flirtea descaradamente con Lise. Que Adèle no halla logrado, con su juventud y encanto, recomponer su vida amorosa 3 años después de la ruptura con Emma, no habla muy bien de la autoestima del personaje. Parece más una mujer anclada en alguna novela del siglo XIX y no del XXI. Y si no puede superar sola el recuerdo de la relación con Emma, que vaya a terapia en lugar de agonizar indefinidamente con su pena a cuestas.
<p>Frente a los unánimes y laudatorios comentarios de quienes me preceden, Diego incluido, solo me resta adherir en un todo a los mismos. Hago hincapie en la maravillosa interpretación de Adele Excharchopoulos, para cuya entrega y sensualidad se agotan los adjetivos, en especial en las escenas donde baila y ni hablar de la dramática secuencia de la ruptura con Emma. Párrafo aparte para los primeros planos que describen al padre y rna toda la fauna intelectual, en su casa y en la de Emma, respectivamente, de un realismo impresionante. Objeciones casi ninguna, salvo las demasiado explícitas y dilatadas escenas de sexo que pudieran abreviarse sin que por ello perdieran fuerza y contundencia. Mereció la Palma de Oro que le otorgó el último festival de Cannes, sin discusión.</p>
<p>El guión está estructurado de tal forma que Adèle es siempre una criatura entrañable, casi sin defectos y con una gama tan amplia de virtudes afectivas e intelectuales, que no hay público que no sucumba a su encanto. Pensemos que en una película de 3 horas, casi el 100 de los planos la tiene a Adèle en escena, y sin embargo su presencia no cansa al espectador. En parte porque la variedad de situaciones en que participa hace entretenido seguirla, pero también porque su personalidad, puesta de manifiesto en lo que dice o hace, es tremendamente seductora. Es un ser en parte misterioso (se lo dice la compañera con la que tendrá el primer contacto lésbico, mientras charlan en la escalera) y esto que es meritorio para cualquier personaje de cine, potencia aún más la empatía del público.</p> <p>Incluso la escena de la ruptura, que contrasta bastante con lo que venía siendo el tono del filme hasta ese momento, donde los conflictos parecían resolverse mediante charlas amables, es un recurso muy útil, para lo que viene luego: el llanto desconsolado de Adèle hasta lo indecible, de noche, en plena calle, sola… ¿Quién no querría saltar a la pantalla para abrazarla?</p>
<p>Sorpresivamente la estrenaron en Mar del Plata, asi que allí fuímos el primer día (no sea cosa que se arrepientan). No creo que pueda agregar nada de lo que ya se ha dicho de esta maravilla de película, si puedo decir que logró algo imposible en estos tiempos, nadie en sus casi tres horas de duración, habló, comió pochoclo, prendió el teléfono etc etc.</p>
<p>Muy buena. De haber sido más nublada, fría y ventosa, podría haber sido una película de los Dardenne. El director pone el énfasis en la parte física de sus personajes, hay un montón de escenas de gente comiendo, por ejemplo. Adele cumple con todos los lugares comunes de una adolescente francesa, incluyendo ir a marchas con consignas progres, y eso justamente la hace creíble. Sexy, impulsiva, contradictoria: con las hormonas en combustión.</p>
<p>La vida de Adele es una película extraordinaria. La fui a ver al Showcase Norte, no había demasiada gente... Diego ¿sabés por qué no la dan en el Artemultiplex? El complejo arranco muy bien pero no es consistente con su programación...</p>
<p>Obra maestra. Por su intensidad. Por su mensaje. Por el trabajo de las dos protagonistas, en especial Adele Exarchopoulos.-</p>
<p>Esta excelente película se basa a mi entender en dos pilares fundamentales</p> <p>El primero es que el director emplea una cámara introspectiva, furtiva, cercana al documental, en algunos aspectos robando primeros planos, caras, expresiones, sentimientos, el alma misma de los personajes</p> <p>El segundo es la actuación de esa tremenda, impresionante, grandiosa actriz llamada Adele Exarchopoulos; por favor, es fabulosa. Si a veces se dice que hay actores que sobreactúan en este caso Adele sub actúa, no parece una actriz, parece real, parece transitar su vida misma.</p> <p>La película es fascinante porque uno queda prendado por lo que le sucede a la protagonista en los 6 o 7 años que vemos de su vida, pero además porque el director logra que captemos sus temores, sus dudas, sus ambivalencias sexuales, su temor al rechazo, su fascinación por “su” mujer, como la persigue, como la capta como a una presa y la consigue hasta no soltarla, hasta poseerla, pero…….la vida en general es mas compleja y la vida de Adele en particular continúa y dá para mucho mas que estos dos capítulos.</p> <p>Brillante.</p>
<p>Perturbadora anatomia de una historia de amor. Solo en los Dardenne recuerdo un seguimiento de la càmara tan incisivo en rostros y gestualidades minimas en un marco de un gran rigor conceptual y emocional.</p> <p>La composiciòn de las actrices es genial, especielmente Adele en la conmovedora fragilidad y desvalimiento ante la ruptura; creo que son momentos cinematograficos dramàticos de los màs intensos que recuerde.</p> <p>Como dice Mauricio....imperdible.</p>
<p>También la vi y volveré a verla en su estreno comercial.</p> <p>Coincido con lo que dice D.B., es difícil explicar lo que tiene esta película para ser tan fascinante. Será el compromiso y la cercanía que el director asume en cada escena Lo magistral de su lente para captar imágenes y sensaciones No lo sè, creo que cada espectador hará su reflexión luego de verla. Eso sí, vayan a verla a los cines Es necesario revitalizar el cine arte a través de los espectadores EN EL CINE.</p>
<p>La vi en la 5ta. Semana de Cine Europeo, y coincido con D.B. en que es una obra maestra absoluta - Es dificil definir en palabras como el director nos sumerge en esta historia de amor, iniciacion y crecimiento - La dupla protagonica esta perfecta, con especial destaque para esa maravilla que es Adele Exarchopoulos, una actriz prodigiosa y hermosa - Un film imperdible.</p>