Crítica de “La cronología del agua” (“The Chronology of Water”), película de Kristen Stewart con Imogen Poots y Thora Birch (MUBI)

El muy esperado debut en la dirección de Kristen Stewart la muestra como una cineasta osada y dueña de una honestidad brutal.

La cronología del agua / The Chronology of Water (Estados Unidos, Francia, Letonia, España, Reino Unido/2025). Dirección: Kristen Stewart. Elenco: Imogen Poots, Thora Birch, Jim Belushi, Tom Sturridge, Charlie Carrick, Jeremy Ang Jones, Earl Cave, Michael Epp, Susannah Flood y Kim Gordon. Guion: Kristen Stewart y Andy Mingo, basado en las memorias de Lidia Yuknavitch. Música: Paris Hurley. Fotografía: Corey C. Waters. Edición: Olivia Neergaard-Holm. Duración: 128 minutos. Disponible en MUBI desde el viernes 30 de octubre de 2026.

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(Esta crítica se publicó originalmente en la cobertura del Festival de Cannes 2025)

Debemos agradecer a Crepúsculo no tanto por la calidad artística de la saga sino porque impulsó las carreras de Kristen Stewart y Robert Pattinson, dos intérpretes que con los años se alejaron del facilismo de elegir proyectos que ratificaran el lugar de estrellas juveniles que habían alcanzado y demostraron inquietud y talento como para trabajar con grandes cineastas en películas exigentes, provocadoras y controvertidas.

Ahora, Stewart da un paso más allá en sus búsquedas al pasar del otro lado de la cámara para dirigir La cronología del agua, film basado en las memorias de Lidia Yuknavitch publicadas en 2011 que la propia realizadora adaptó junto a su coguionista Andy Mingo.



Rodada en 16mm, narrada de manera fragmentaria con imágenes por momentos más cercanas al cine experimental y con un montaje lleno de saltos, distorsiones y efectos, La cronología del agua narra la historia de Lidia (la inglesa Imogen Poots), una joven que en la década de 1980 es víctima de todo tipo de abusos por parte de un padre manipulador hasta lo tiránico (Michael Epp), con una madre alcohólica y con tendencias suicidas (Susannah Flood) y una hermana (Thora Birch) que se desentiende todo lo que puede. Experta nadadora, la protagonista acepta una beca de una universidad de Texas no tanto para desarrollar una carrera deportiva profesional (que pronto quedará trunca por el consumo de drogas) sino como casi la única alternativa para huir de ese hogar tóxico.

La película pendula entre una vertiente literaria que se percibe desde el uso recurrente de la voz en off (luego Lidia incursionará con bastante éxito en la escritura a partir de la supervisión de un profesor que interpreta el gran Jim Belushi) y otra mucho más íntima y visceral que expondrá desde sus relaciones afectivas en muchos casos turbulentas hasta su promiscuidad y su bisexualidad, pasando por el traumático tránsito de un embarazo no buscado o la forma nunca fácil de lidiar con la violencia intra y extra familiar. Una acumulación de imágenes de sangre, golpes y fluidos expuestos con crudeza pero sin abandonar nunca cierto lirismo.

La cronología del agua tiene, claro, al agua como elemento recurrente: las piscinas, el mar, ese oleaje que todo lo invade y luego se retira, pero siempre deja sedimentos. Stewart parece por momentos demasiado enamorada de su material y de su patchwork visual al punto de dejar en el corte final unos cuantos planos suntuarios, innecesarios, que caen en una estilización caprichosa y en el regodeo. De todas formas, aunque esos excesos y repeticiones por momentos abrumen en los 128 minutos de metraje, hay en ella una cineasta con vuelo propio, con una fuerza inquebrantable, una audacia a prueba de convencionalismos, una sensibilidad muy especial y un talento en bruto que en futuros trabajos seguramente terminará de depurar y potenciar.