Crítica de “Calle Málaga”, película de Maryam Touzani con Carmen Maura

Ganadora del Premio del Público en festivales como los de Venecia (sección Orizzonti), Mar del Plata, Mill Valley, Denver y Tromsø, esta producción ambientada en Tánger es un ejemplo exitoso de cómo implementar la idea de cine accesible y eficaz conocida como crowdpleaser.

Calle Málaga (Marruecos, Francia, España, Alemania, Bélgica/2025). Dirección: Maryam Touzani. Elenco: Carmen Maura, Marta Etura, Ahmed Boulane y María Alfonso Rosso. Guión: Maryam Touzani y Nabil Ayouch. Fotografía: Virginie Surdej. Edición: Teresa Font. Música: Freya Arde. Duración: 116 minutos. Apta para mayores de 13 años. Salas (primera semana): 18 (Multiplex Belgrano, Cinépolis Recoleta, Cine Arte Cacodelphia, Atlas Patio Bullrich, Lorca, Cinema Devoto, Cinépolis Pilar, Showcase Norte, Cine América de Santa Fe, Paseo Diagonal  de Mar del Plata, Paseo Aldrey de Mar del Plata, Cines del Centro de Rosario, Play Cinema  de San Juan, Atlas Via 24 de Tucumán, Cines del Solar de Tucumán, Dinosaurio Barrio Alto Verde de Córdoba, Amadeus de Santa Rosa y Visual de Bahía Blanca).

María Ángeles Muñoz (Carmen Maura) ha pasado casi toda su vida en Tánger, el vibrante y multicultural puerto marroquí ubicado en el estrecho de Gibraltar, uno de los principales puentes entre África y Europa. Esta viuda tiene una cotidianeidad tranquila y afable mientras cocina, escucha música e interactúa con sus amables vecinos y comerciantes de la calle Málaga, en pleno centro histórico, hasta que irrumpe en el lugar su hija Clara (Marta Etura), una enfermera de mediana edad recientemente divorciada y agobiada por la vida y los problemas económicos en Madrid, quien le informa que ha decidido vender esa casa familiar que su padre (el marido de María Ángeles) había puesto a su nombre antes de morir. Más allá de una evidente sensación de culpa, le plantea a su madre dos opciones: que vaya a vivir con ella a España o se instale en un geriátrico de Tánger.

Luego de malvender los preciados objetos que la protagonista ha acumulado durante décadas para vaciar la casona y dejarla lista para la venta, Clara acompaña a María Ángeles a su nueva residencia para adultos mayores, pero nuestra querible, tozuda y testaruda heroína no tardará en huir del lugar y regresar a su casa ahora vacía. Lo que la película mostrará son sus diversas formas de resistencia, de rebeldía frente a los mandatos, las presiones y los prejuicios respecto de la vejez: así, intentará desde alguna ingeniosa salida laboral hasta la búsqueda de un amor otoñal.



La marroquí Maryam Touzani, directora de Adam (2019) y Le bleu du caftan (2022), ambas estrenadas en el Festival de Cannes, trabaja sobre el mencionado modelo del crowdpleaser; esto es, una historia muy cristalina y directa, sin demasiadas exigencias, riesgos, matices ni sutilezas, para abordar sentimientos y reacciones que generan empatía, emoción, afinidad e identificación.

No es sencillo lograr que todo parezca sencillo. Hay en el guion coescrito por Touzani con su marido Nabil Ayouch (también un reconocido realizador), en la puesta en escena precisa y sin ostentaciones de la directora y sobre todo en la modestia, la sobriedad, la sensibilidad y el carisma que aporta Carmen Maura un saber y, sí, un arte que no muchos artistas logran llevar a buen destino. Es, por momentos, un cine con algunos elementos demagógicos y previsibles, pero también un cuento de hadas contado con convicción, sinceridad y talento. No se tratan de méritos menores.