Festival de Cannes 2026: crítica de “L’Inconnue” (“The Unknown”), película de Arthur Harari con Léa Seydoux y Niels Schneider (Competencia Oficial)

Director de Diamant noir (2016) y Onoda: 10.000 noches en la jungla (2021), y coguionista de Anatomía de una caída (2023), por la que ganó un premio Oscar, Harari adaptó ahora un cómic coescrito con su hermano Lucas sobre intercambio de cuerpos, la cuestión de la identidad y la mirada masculina.

L’Inconnue / The Unknown (Francia, Italia/2026)) Dirección: Arthur Harari. Elenco: Léa Seydoux, Niels Schneider, Valérie Dréville, Lilith Grasmug, Radu Jude, Shanti Masud, Jonathan Turnbull y Victoire du Bois. Guion: Arthur Harari, Lucas Harari y Vincent Poymiro, basado en la novela gráfica Le cas David Zimmerman. Fotografía: Tom Harari. Edición: Laurent Sénéchal. Música: Andrea Poggio. Duración: 139 minutos. Estreno mundial en la Competencia Oficial.

Los hermanos Harari sean unidos es lo primero que se aprecia cuando en los créditos de apertura Arthur y Lucas aparecen como autores de la novela gráfica y del guion, mientras que Tom está a cargo de la fotografía. Lo que L’Inconnue propone es una mirada realista a hechos con elementos fantásticos; es decir, cómo a partir del acto sexual el hombre puede invadir el cuerpo de la mujer y viceversa. Este intercambio o usurpación es digno del cine de David Cronenberg, George A. Romero o David Lynch, mientras que en otros pasajes hay remedos de Blow-Up, Doble de cuerpo y Te sigue o influencias literarias como La metamorfosis, de Franz Kafka, pero -más allá del tono pesadillesco, perturbador, lisérgico del relato- la sensación final es bastante contradictoria: de a ratos uno celebra el riesgo, la audacia y cierta capacidad de sorpresa; en otros, en cambio, el resultado es un poco frustrante.

David Zimmerman (Niels Schneider) es un fotógrafo que trabaja en un proyecto para documentar las huellas perdurables de lugares históricos de París (es una iniciativa ligada a registros originales de los años '20 y otros tomadas por su padre). También ha fotografiado en secreto a una enigmática mujer (Léa Seydoux), cuya imagen en negativo aparece en los créditos iniciales.

Tímido y taciturno, el protagonista acompaña a sus amigos a una fiesta de Navidad bastante desenfrenada, donde descubre a esa misma joven con la que termina teniendo sexo un tanto violento, sin signos de placer. A la mañana siguiente, ella se despierta y se da cuenta de que en realidad es David, quien ha llegado para a habitar su cuerpo. No serán los únicos que atraviesen ese tipo de intercambios en el universo de “lo desconocido” que proponen los hermanos Harrari. Las cartas están planteadas, pero la película -que dura 139 minutos- tendrá varias vueltas de tuerca, desvíos y derivas.

La fotografía es “sucia y desprolija”, hay algo premeditadamente sórdido en las atmósferas del film, como si el director quisiera distanciarse de tanto cine francés que luce como si fuera una postal turística o un comercial de una marca de moda. También es incómoda la mirada sobre la masculinidad (en ese sentido, hay una escena de sexo particularmente provocadora), la exposición de los cuerpos y la presentación de escenas oníricas.

Como datos de color, el realizador rumano Radu Jude intrepreta a un papel secundario de cierto relieve como un operador de grúa que cita a Marco Aurelio, mientras que durante los créditos finales se escucha la voz de otro Zimmerman, Robert Allen, más conocido como Bob Dylan, cantando It's All Over Now, Baby Blue en uno de los tantos guiños de una película llena de búsquedas y con aciertos parciales.