Crítica de “The Cloverfield Paradox”, de Julius Onah, película original de Netflix

Lanzada de manera sorpresiva en el marco del Super Bowl (final de fútbol americano que tiene récords de audiencia), la tercera entrega de esta saga de ciencia ficción es, por lejos, la peor de las trilogía. Otro llamado de atención para el gigante del streaming.

Tras los pobres resultados conseguidos con una superproducción como Bright, Netflix lanzó sin anuncio previo otra de sus grandes apuestas. La película de Paramount y Bad Robot (la empresa de J.J. Abrams) no pasó por los cines y se convirtió en el nuevo film original de los reyes del SVOD. El problema es que -más allá de la brillante jugada de marketing durante el Super Bowl- la película es una absoluta decepción. Por ahora, más allá de los logros de Los Meyerowitz y Okja, los creativos de Netflix demuestran más ingenio que los responsables de la programación cinematográfica.

Recordemos que la saga arrancó en 2008 con Cloverfield, que tuvo guión de Drew Goddard y dirección de Matt Reeves, y continuó en 2016 con la notable Avenida Cloverfield 10, filmada por Dan Trachtenberg. Ambas fueron producciones baratas para los cánones de Hollywood (entre 15 y 25 millones de dólares) y recaudaron unos 80 millones de dólares cada una sólo en salas.

Sin embargo, para The Cloverfield Paradox se rompieron todos esos parámetros: se contrató como guionista y director a Julius Onah (cuyo único y no muy favorable antecedente era The Girl Is in Trouble), se duplicó el presupuesto (más de 40 millones de dólares) y se decidió lanzarla directamente en Netflix.

Tras un prólogo en la Tierra (el planeta vive una terminal crisis energética y está al borde de una nueva guerra mundial), la historia se traslada a una nave espacial con -no podía ser de otra manera- una tripulación multinacional y multiétnica: dos intérpretes negros (Gugu Mbatha-Raw y David Oyelowo), una china que habla siempre en mandarín y ¡a la que nadie le contesta! (Zhang Ziyi), un latino (John Ortiz) y un puñado de europeos (el alemán Daniel Brühl, la francesa Elizabeth Debicki, el noruego Aksel Hennie y el irlandés Chris O'Dowd, al que le toca en suerte ser el “comic relief” del relato).

La premisa es bastante absurda y caprichosa (en los primeros minutos la Tierra desaparece por completo), el reciclaje es bastante obvio y burdo (hay mucho de Alien y el trabajo sobre diferentes dimensiones tampoco resulta demasiado sutil) y la batalla principal parece ser la de los actores (que ponen al servicio un encomiable profesionalismo) contra las limitaciones evidentes de un guión hecho con el manual del género y apoyado en un generoso despliegue de efectos visuales. Una banda sonora omnipresente y rimbombante intenta tapar baches y generar algo más de tensión a esta narración de vuelo rasante de Onah en pleno espacio exterior. La paradoja de Cloverfield.