Crítica de “Ramón Vázquez”, película de Gustavo Fontán con Marcelo Subiotto

Tras su estreno mundial en julio pasado en la sección principal del prestigioso FIDMarseille, la nueva película de Fontán se proyecta este sábado 5 de septiembre, a las 21.30, en el Cinema Paradiso de La Plata con entrada gratuita en el marco de la Competencia Internacional del 4º Festival Internacional de Cine de la Provincia de Buenos Aires (FICPBA).

Ramón Vázquez (Argentina/2026). Dirección: Gustavo Fontán. Elenco: Marcelo Subiotto, Luis Ziembrowski, Ramón Loza, Mario Verón, Flora Campero, Mariana López, Julián López, Luciana Rodrigues Dacunto, Santiago Zapata y Julieta Ciochi. Guion: Gloria Peirano y Gustavo Fontán. Fotografía: Diego Poleri. Edición: Mario Bocchicchio. Sonido: Andrés Perugini. Duración: 68 minutos.

Cuenta Gustavo Fontán que fue testigo de la situación que lo inspiró a escribir el film con Gloria Peirano: un hombre estaba de pie, inmóvil en una vereda, debajo de un árbol, de golpe se desplomó y se desmayó. Al volver en sí, les contó a las dos o tres personas que se habían acercado para ayudarlo que un camión lo había traído desde La Pampa y tenía que llegar a un pueblo de Córdoba para reencontrarse con su padre, al que no veía desde hacía mucho tiempo.

Y es así que en la bella y austera ficción del director oriundo de Banfield vemos a Ramón Vázquez (el omnipresente Marcelo Subiotto), un cincuentón sin trabajo cuyo objetivo es viajar hasta la localidad cordobesa de Soto para ver a su padre Aquino luego de... ¡30! años de ausencia.

Podríamos estar frente a una road movie llena de impacto o ante la reunión entre un hijo y un padre dominada por la emoción, pero a Fontán nunca le importaron las grandes revelaciones (es de escatimar explicaciones tranquilizadoras) porque lo suyo pasa por los climas, las sensaciones, los retratos introspectivos, los tránsitos y derivas por los márgenes. 

Ramón se irá cayendo una y otra vez y será rescatado por otros perdedores como él (por allí aparece el personaje de Luis Ziembrowski para llevarlo en su camioneta) en un viaje por paradores de pueblo, restaurantes populares, estaciones de servicio nada Full, constantes apariciones de perros que no son de raza y estaciones de micros como la de La terminal en una reivindicación ¿idealizada? ¿utópica? de una empatía, una ternura y unos rasgos de solidaridad que parecen haberse perdido en este mundo cruel.

Si bien la apuesta es en esencia realista, los sucesivos desmayos, las imaginaciones, los sueños y pesadillas de nuestro querible y enigmático antihéroe llevan el relato de lo introspectivo a zonas cercanas a lo surreal, en la frontera con lo fantástico. 

Subiotto, que en los últimos meses ha aparecido en un sinfín de películas (El mensaje, Perros, Los justos, Barreda, Pepita, la Pistolera) y series (El Eternauta, En el barro), es el intérprete perfecto para transmitir más en su andar y en sus gestos que en sus palabras el dañado mundo interior de Ramón. En ese sentido, su personaje parece de alguna manera una continuación del de El mensaje, de Iván Fund, otro film de carreteras provinciales rodado en blanco y negro. 

La fotografía de Diego Poleri, habitual colaborador del director, alcanza a transmitir la sensación de melancolía, extrañeza y misterio que inunda el relato. Prolífico, pendulando entre sus ensayos visuales más líricos y experimentales y estas incursiones en la ficción de Ramón Vázquez no pierde nada del espíritu ni el lirismo del cine del infatigable Fontán.