Crítica de “Love Me Tender”, película de Anna Cazenave Cambet con Vicky Krieps (Filmin)

El 9 de octubre llega a la plataforma de streaming española esta transposición de la novela autobiográfica de Constance Debré, estrenada en la competencia oficial Un Certain Regard del Festival de Cannes 2025, premiada ese mismo año en Gijón y con dos nominaciones a los galardones de la Academia del Cine Europeo: una para la gran Vicky Krieps (El hilo invisible, La emperatriz rebelde, Más que nunca, Hasta el fin del mundo, La isla de Bergman) y otra para el Premio del Público.

Love Me Tender (Francia/2025). Dirección: Anna Cazenave Cambet. Elenco: Vicky Krieps, Antoine Reinartz, Monia Chokri, Viggo Ferreira-Redier, Féodor Atkine, Park Ji-min, Manuel Vallade y Aurélia Petit. Guion: Anna Cazenave Cambet, basado en la novela de Constance Debré. Música: Maxence Dussère. Fotografía: Kristy Baboul. Edición: Joris Laquittant. Duración: 134 minutos. Estreno en Filmin: viernes 9 de octubre.

Clémence Delcourt (la extraordinaria Vicky Krieps) es una ex abogada y actual escritora que se ha separado de forma amigable hace ya tres años de Laurent Lévêque (Antoine Reinartz), su pareja durante dos décadas, y juntos crían sin demasiados conflictos, alternándose una semana cada uno, a Paul (Viggo Ferreira-Redier), el hijo de 8 que tienen en común. Ella ha empezado a salir con otras mujeres (a muchas las conoce en la piscina a la que acude de forma habitual) y decide contárselo a su ex.

En principio, la reacción de él es bastante natural, pero al poco tiempo Laurent lanza una ofensiva judicial para quedarse con la custodia exclusiva del pequeño y para eso la acusa de cosas horribles como incesto y pedofilia. Se inicia así un largo e intrincado proceso tribunalicio que fluctuará entre momentos de enorme violencia y tensión y otros en los que la situación parece distenderse un poco y a ella se le permite ver cada 15 días al hijo con supervisión institucional.

Basado en la novela de Constance Debré publicada en 2020, este segundo largometraje de Anna Cazenave Cambet luego de De l'or pour les chiens (2020) se resiente un poco por su exagerada duración y un uso por momentos abusivo y algo obvio de la voz en off, pero en líneas generales tiene una fuerza, una capacidad de conmover y al mismo tiempo de generar múltiples reflexiones que se valoran y agradecen.

Con la siempre sutil Krieps como aliada y principal sostén, la directora francesa consigue así una más que valiosa segunda película con una angustiante historia que cuestiona ciertos manejos de la Justicia que, pese a lo que puede creerse, no siempre prioriza la relación madre-hijo y termina dilatando la resolución de los casos mucho más de lo aconsejable.