Crítica de “Tulsa King”, serie de Taylor Sheridan con Sylvester Stallone (Paramount+)

Tras escribir la saga de Sicario, Sin remordimientos y Aquellos que desean mi muerte, Taylor Sheridan se convirtió en uno de los showrunners más prolíficos y reverenciados del universo de las series con nada menos que cinco proyectos prácticamente en simultáneo: Mayor of Kingstown, 1883, 1923, Yellowstone y ahora Tulsa King, en la que brilla ese mito viviente que es Sylvester Stallone.

Tulsa King (Estados Unidos, 2022). Creador / Showrunner: Taylor Sheridan. Guion: Taylor Sheridan, Terence Winter, Joseph Riccobene y Regina Corrado. Dirección: Allen Coulter, Guy Ferland, Ben Semanoff y Ben Richardson. Elenco: Sylvester Stallone, Andrea Savage, Martin Starr, Jay Will, Garrett Hedlund, Max Casella, Domenick Lombardozzi y Vincent Piazza. Música: Danny Bensi y Saunder Jurriaans. Fotografía: Cameron Duncan, Jalaludin Trautmann y Glenn Brown. Duración: 10 episodios de 40 minutos. Disponible en Paramount+.

Sylvester Stallone debuta en el mundo de las series (solo había hecho cameos y participaciones especiales) con un personaje cuyos bordes están cortadas por una tijera manejada por alguien que conoce el peso de quien lo interpreta. Pensada para el lucimiento de su protagonista, el nuevo trabajo de Taylor Sheridan propone otra relectura de géneros clásicos –el cine de gánsteres y, por qué no, el western, en tanto el asunto no es otro que expandir las fronteras adentrándose en lo desconocido– para entregar un policial no exento de humor y autoconciencia. 

El inolvidable Rocky es aquí Dwight "The General" Manfredi, un hombre de origen ítaloamericano que supo ser un reputado capo mafia y que acaba de salir de la cárcel después de 25 años guardado. En su primer día en libertad, se reencuentra con viejos “socios” que le proponen un negocio que, parafraseando a otro personaje del mismo origen, no puede rechazar: viajar hasta la ciudad del título para, bajísimo perfil mediante, “abrir” una sucursal de la mafia.



Y hasta allí irá el rudo de Manfredi, un tipo que está más allá de todo y al que nada parece preocuparle demasiado. Dos características que le otorgan a la serie un aire liviano a la vez que crepuscular: al igual que las dos Creed, el paso del tiempo asoma como un involuntario protagonista en el cuerpo inflado pero curtido de ese hombre que suple elasticidad con sabiduría y matoneadas con “invitaciones” al encargado de una local de venta de marihuana para que acepte compartir el negocio. 

Entre medio, ese hombre se pasea por la ciudad con evidente porte de foráneo, contrata a un chofer que deviene en asistente y por momentos aprendiz, y hasta establece un vínculo sexual con una mujer de la que no conviene contar demasiado, pues en ella se cifrará la suerte de la aventura de Manfredi. 

Pero el pasado, desde ya, volverá a buscarlo. O, mejor dicho, una parte del pasado, porque a la otra la busca él: Manfredi tiene una hija a la que no ve hace años y con la que busca recomponer el vínculo, una subtrama que, a la luz de los cuatro episodios vistos para este texto, asoma como un intento de dotar de gramaje dramático a un personaje que, como quien lo interpreta, luce mucho más cómodo en su faceta más desfachatada y pragmática, la misma que lo lleva a noquear a un guardia de seguridad con una botella de agua.

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