Competencia Latinoamericana: críticas de “Aurora”, de Paz Fábrega; y “El cielo está rojo”, de Francina Carbonell - #MarDelPlata2021

Una directora costarricense y otra chilena se suman a esta sección oficial dedicada a la producción reciente de la región.

-Aurora (Costa Rica-México/2021), de Paz Fábrega. Duración: 92 minutos.

El embarazo adolescente es una problemática abordada de forma recurrente por el cine contemporáneo, incluido el latinoamericano. Sin embargo, la realizadora de Agua fria de mar y Viaje encuentra caminos menos transitados en Aurora, que se centra en las desventuras de Yuliana (Raquel Villalobos), una chica de 17 años que descubre que está encinta. El problema es no solo que el aborto es ilegal en Costa Rica sino que además la ecografía determina que ya está de cinco meses y, por lo tanto, cualquier práctica de interrupción es imposible. Quien acompaña a Yuliana a la consulta no es su madre (la chica no quiere contar la noticia en un ámbito familiar bastante hostil) sino Luisa (Rebeca Woodbridge), una arquitecta y docente cuarentona que tiene muy buena relación con los adolescentes y en especial con Yuliana.

Y aquí es donde surge el aspecto más singular de Aurora: la relación entre una mujer que no ha tenido hijos y una joven que de alguna manera la elige como madre sustituta. Más allá de la decisión final respecto del destino del bebé por nacer (en principio se plantea la alternativa de darlo en adopción), lo que a Fábrega parece interesarle principalmente es la generosidad, la conexión emocional, la sororidad que se establece más allá de las diferencias generacionales. Las familias por elección, se sabe, muchas veces son más importantes que las de sangre y eso queda de manifiesto en esta sensible película que evita la demagogia y la manipulación.




-El cielo está rojo (Chile/2020), de Francina Carbonell. Duración: 77 minutos.

El 8 de diciembre del 2010 se desató en la prisión de San Miguel un incendio que se convirtió en una de las mayores tragedias carcelarias en la historia de Chile. Las puertas tardaron más de una hora en abrirse y el saldo fue el de 81 internos calcinados. Luego de tres años de investigación y 9 meses de juicio, la Justicia determinó la absolución de todos los imputados, pese a que se habían demostrado innumerables falencias: desde el hacinamiento que podemos apreciar en los impactantes planos secuencia del inicio y del final hasta múltiples negligencias.

Para su primer largometraje tras cortos como Después de la cordillera, La herencia y Tinnitus, Carbonell tuvo acceso privilegiado a todos los materiales utilizados durante la investigación del caso: imágenes de las cámaras de seguridad del penal, grabaciones de llamadas telefónicas, testimonios de protagonistas y testigos, videos de la época, reconstrucciones en la escena de los hechos, trabajos de peritaje... Lo que queda evidenciado no son solo las pésimas condiciones edilicias y de vida en el lugar, sino también la manipulación que se hicieron de las contundentes pruebas para asegurar así la impunidad. La directora no necesita de denuncias horrorizadas ni bajadas de línea. Le basta con analizar de manera minuciosa esos materiales y exponerlos de la manera más cruda y directa posibles. El resultado es sobrecogedor.

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