Críticas
Estreno en cines
Crítica de “La infiltrada”, de Arantxa Echevarría, ganadora del Premio Goya a Mejor Película
Este film de la realizadora de Carmen y Lola y Chinas, compartió el Goya a Mejor Largometraje con El 47 y le valió a su protagonista, Carolina Yuste, la distinción a Mejor Actriz por su interpretación de una policía que se convirtió en la única mujer que se infiltró durante más de 7 años en ETA y fue clave en la guerra contra esa organización vasca a fines de la década de 1990.
La infiltrada / Undercover (España/2024). Dirección: Arantxa Echevarría. Elenco: Carolina Yuste, Luis Tosar, Diego Anido, Íñigo Gastesi, Víctor Clavijo, Nausicaa Bonnín, Pepe Ocio y Pedro Casablanc. Guion: Amelia Mora y Arantxa Echevarría. Música: Fernando Velázquez. Fotografía: Daniel Salmones y Javier Salmones. Edición: Victoria Lammers. Duración: 118 minutos. Distribuidora: CDI Films. Apta para mayores de 13 años. Salas (primera semana): 15 (Cinépolis Recoleta, Cinépolis Houssay, Cinépolis Pilar, Atlas Patio Bullrich, Atlas Nordelta, Multiplex Belgrano, Multiplex Palmas De Pilar, Cine Arte Cacodelphia, Lorca, Showcase Belgrano, Showcase Norte, Cinema Paradiso de La Plata, Cines del Centro de Rosario, América de Santta Fe y Cine Arte Córdoba).
Casi en simultáneo con el lanzamiento en Netflix de Un fantasma en la batalla, película de Agustín Díaz Yanes que reconstruyó la infiltración de una mujer en las entrañas etarras, llega a los cines argentinos este film de Arantxa Echevarría que propone un relato en varios aspectos bastante similar.
La infiltrada está basada en la historia real de Elena Tejada (Carolina Yuste), una agente de Policía Nacional apenas veinteañera a la que su jefe, Angel (Luis Tosar), le propone sumergirse en el universo de la izquierda abertzale para ganarse de a poco la confianza de varios líderes de ETA. Ya con el nombre de Aranzazu Berradre Marín, inició un largo proceso de más de 7 años (1992-1999) en el que llegó a convivir con Kepa Etxeberrua Saragzasu (Íñigo Gastesi) y Sergio Polo Escobes (Diego Anido), figuras clave del Comando Donosti (San Sebastián), columna vertebral de esa organización armada.
La película no es demasiado sutil en ningún terreno (en especial en el ideológico, donde prescinde por completo de hacer alguna mínima referencia a los excesos cometidos por las fuerzas de seguridad durante las operaciones ilegales de la lucha contra el terrorismo), pero funciona con relativa eficacia en el terreno del thriller con un puñado de escenas construidas a pura tensión y suspenso, aunque también con ciertos excesos de una musicalización demasiado acentuada, subrayada.
Más allá de esa correcta incursión en el cine de género y de la contundente reivindicación política de aquellos hechos que propone (lo único que se cuestiona, y casi de forma risible, es cierto machismo imperante en la policía), lo más interesante es cuando la cámara de Echevarría se concentra en el calvario, las contradicciones íntimas, las presiones psicológicas y la angustia existencial con inevitables aires paranoicos al estar “en la boca del lobo” de Elena / Arantxa. Es entonces durante ese tour de force emocional cuando la sociedad directora-actriz consigue sus mejores, más convincentes y contundentes momentos.
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A 16 años de la notable Red Social, Sorkin regresa ahora ya no solo como guionista sino también como director, pero el resultado artístico queda bastante lejos de los logros de aquel film original rodado por David Fincher.
El realizador de El crítico (2014), Una noche de amor (2016), Recreo (2018), Casi feliz (2020), Doble discurso (2023), Nahir (2024) y Papá x 2 (2025) adaptó y dirigió esta remake de la película mexicana ¿Quieres ser mi... hijo? (2023) pensada para explotar la popularidad de Wanda Nara, pero el debut en el cine de la estrella es decididamente frustrante.
Warner sigue expandiendo el universo de DC con un film que tuvo en el origen del proyecto al prolífico Mike Flanagan -quedó como coguionista junto a Hossein Amini (Drive)-, pero que por problemas de agenda terminó siendo dirigido por James Watkins (Eden Lake, La dama de negro, Atentado en París, No hables con extraños).
-Luego de impactar en la reciente Mostra de Venecia, donde obtuvo el Premio Especial del Jurado, se exhibirá por ahora solo en cinco proyecciones en el Cine Arte Cacodelphia este film de dos de los directores ganadores del Oscar por No Other Land (2024), que describe de forma descarnada las atrocidades cometidas por el ejército israelí en Gaza.
-Tras su paso por las salas, el documental estará disponible sin cargo desde noviembre en el sitio web del diario inglés The Guardian, coproductor del largometraje junto al cineasta Jonathan Glazer.
PABLO NUÑEZ: Esta claro que la policia no actuó bien en algunos casos. Pero la eta tampoco tuvo que existir nunca. fueron unos psicopatas y unos nazis. todavia le estoy viendo a mi madre recordarme al salir de casa que no tocase ninguna bolsa de la calle ni cogiera ninguna mochila. y si veia un coche de policia alejarme por si explotaba. todavia recuerdo la mirada de odio de vecinos mios porque no acudia a las manifas con ellos. de como la gente en el barrio se reia y aplaudia los atentados. la muerte de otra persona nunca es para festejar. para mi la eta y sus seguidores actuales son unos enfermos mentales. a día de hoy, todavía nos pintan en el ascensor de casa la frase: gora eta. que seguro que el iluminado que lo ha hecho ni vivio esa epoca ni la del aitona patxi.
DEBE RECONOCERSE QUE LA DIRECTORA ARANTXA ECHEVARRÍA CONOCE BIEN SU OFICIO Y LE IMPRIME AL RELATO DE LA HISTORIA DE UNA JOVEN MUJER (EXCELENTE TRABAJO DE CAROLINA YUSTE) QUE ESTUVO VARIOS AÑOS INFILTRADA EN LAS ALTAS ESFERAS DE LA ETA UN CLIMA DE TENSIÓN PERMANENTE. eN ESE SENTIDO LA PELÍCULA ES UN BUEN THRILLER PERO RESULTA CHOCANTE QUE SE CONVIERTA EN HEROÍNA A UNA AGENTE DE LOS SERVICIOS DE INTELIGENCIA DEL ESTADO ESPAÑOL OMITIÉNDOSE LAS VIOLACIONES A LOS DERECHOS HUMANOS QUE HUBO EN ESPAÑA EN RELACIÓN A LSO PRESOS POLÍTICOS. (6/10)