Crítica de “El final de la calle Oak” (“The End of Oak Street”), película de David Robert Mitchell con Anne Hathaway y Ewan McGregor

El realizador de The Myth of the American Sleepover (2010), la elogiada Te sigue / It Follows (2014) y el maltratado homenaje lyncheano El misterio de Silver Lake / Under the Silver Lake (2018) volvió a la dirección tras 8 años de ausencia con el film más convencional de toda su carrera, una producción de J.J. Abrams demasiado derivativa del cine de Steven Spielberg. 

El final de la calle Street (The End of Oak Street, Estados Unidos/2026). Guion y dirección: David Robert Mitchell. Elenco: Anne Hathaway, Ewan McGregor, Maisy Stella, Christian Convery, Jordan Alexa Davis, PJ Byrne y Chris Coy. Fotografía: Michael Gioulakis. Edición: John Axelrad. Música: Michael Giacchino. Distribuidora: Warner Bros. Calificación: SP (Supervisión Parental Sugerida).

Dueño de una filmografía por demás irregular, David Robert Mitchell regresó como guionista y director de una película que parece un remedo de Cuenta conmigo (1986), de Rob Reiner; Super 8 (2011), del aquí productor J.J. Abrams; de la popular serie Stranger Things y, sobre todo, de las Jurassic Park dirigidas en la década de 1990 por Steven Spielberg. Además, hay que decirlo de entrada, Mitchell no es Spielberg y, salvo unos pocos pasajes absurdos, delirantes y provocadores en el contexto de un film de entretenimiento familiar (como cuando al protagonista le sacan una foto mientras de fondo dos gigantes dinosaurios están copulando), El final de la calle Oak resulta una propuesta bastante genérica y convencional, que cumple con algo de bienvenido humor negro y ciertos aciertos formales con las exigencias básicas y fórmulas (lugares comunes) de este tipo de tanques concebidos para el consumo masivo.

Estamos en un típico barrio suburbano de 1982 con casas bajas y jardines y perros y vecinos molestos. Greg (Ewan McGregor) y Denise Platt (Anne Hathaway) conforman un matrimonio en crisis desde hace demasiado tiempo (ella quiere hablar del divorcio; él se niega) con dos hijos adolescentes: Brian (Christian Convery) y Audrey (Maisy Stella). Greg apenas puede soportar la humillación de trabajar repartiendo pizzas con su destartalado auto, mientras que Denise está escribiendo en secreto una novela autobiográfica sobre una mujer que planea abandonar a su familia.

Pero no habrá demasiado espacio para el drama familiar, ya que un evento cósmico bastante traído de los pelos hará que la calle Oak del título pronto se convierta en un caos con la invasión de todo tipo de criaturas prehistórica, incluidos dinosaurios que parecen importados directamente de la franquicia de Jurassic Park (este film podría funcionar como un spin-off). Y lo que vendrá es un exponente de cine catástrofe con destrucciones masivas, huidas milagrosas, festival de efectos visuales y algunos golpes de efecto que guardaremos bajo cuatro llaves.

Más allá del apuntado despliegue visual, de ciertos pasajes divertidos y del buen uso de temas pop de la época (desde Valerie, de Steve Wimwood; hasta Hit Me With Your Best Shot, de Pat Benatar), El final de la calle Oak deja la sensación de déjà vu. Un film promedio, de a ratos entrentenido, de esos que no irritan pero tampoco permanecerán en la retina una vez que se prendan las luces ni mucho menos entre los recuerdos duraderos.