Crítica de “Dos pianos” (“Deux pianos”), película de Arnaud Desplechin con François Civil, Nadia Tereszkiewicz, Charlotte Rampling e Hippolyte Girardot

El nuevo largometraje del director de Esther Kahn, El primer día del resto de nuestras vidas, Reyes y reina y Tres recuerdos de mi juventud se estrena en 10 salas argentinas tras un recorrido por festivales como Toronto, San Sebastián y Roma.

Dos pianos (Deux pianos, Francia/2025). Dirección: Arnaud Desplechin. Elenco: François Civil, Nadia Tereszkiewicz, Charlotte Rampling e Hippolyte Girardot. Guion: Arnaud Desplechin y Kamen Velkovsky. Fotografía: Paul Guilhaume. Edición: Laurence Briaud. Música: Grégoire Hetzel. Sonido: Daniel Sobrino, Sylvain Malbrant, Margot Saada y Emmanuel Croset. Distribuidora: Zeta Films. Duración: 115 minutos. Apta para todo público. Salas (primera semana): 10. Cinépolis Recoleta, Multiplex Belgrano, Cine Arte Cacodelphia, Atlas Patio Bullrich, Lorca, Showcase Norte, Multiplex Palmas del Pilar, Cines del Centro de Rosario, América de Santa Fe y Auditorium Mar Del Plata (domingo 12).

El cine de Arnaud Desplechin siempre ha sido profundamente musical. Sus escenas se entrecortan, como si balbucearan. Hay algo grácil en películas como Comment je me suis disputé... (ma vie sexuelle), Reyes y reina y Tres recuerdos de mi juventud. En Dos pianos, la cuestión del ritmo, de la musicalidad, deviene evidencia.

Los dos pianos a los que alude el título pueden ser los de Mathias (François Civil), intérprete virtuoso que ha regresado a Lyon tras recorrer el mundo dando recitales, y Elena (Charlotte Rampling), su mentora, que le ha convocado para que toque junto a ella en la que debería ser su despedida; pero también podrían ser otra cosa: la vida de Mathias, alejado durante años de su ciudad, y la de Claude (Nadia Tereszkiewicz), que se quedó en Lyon con su marido Pierre y con su hijo. De hecho, Dos pianos comienza con esos dos pianos sonando en paralelo: Mathias que regresa, Claude en su casa preparándose para una gala. Como sucedía en Reyes y reina, la película va introduciendo a cada a su turno, hasta que la partitura diseñada por Desplechin propone un encuentro: ella espera un ascensor, él sale, ella da media vuelta y se va, él se desmaya.

La primera parte de Dos pianos propone un misterio, en torno a qué pasó entre Claude y Mathias. Y también otro, en torno a un niño que Mathias ve caer en un parque, y que podría ser un recuerdo de él mismo. Sin embargo, aquí, lo fantasmagórico inserido en lo cotidiano (piedra de toque del cine del realizador francés) no se sostiene por mucho tiempo, ni el pasado de los personajes es tan misterioso como parece. La musicalidad de Desplechin está ahí, pero el tono es otro: si antes había un espacio para la comedia y para los personaje incapaces de gestionar sus vidas pero con una fuga hacia el humor, ahora es la afectación que ocupa ese lugar. La caída libre del personaje interpretado por François Civil tiene un tono dramático sin ambages, sin la fuga que podía haber en los melodramas protagonizados por Mathieu Amalric.

Dos pianos evidencia una querencia por la música, sobre todo en las escenas de Mathieu al piano, y sobre todo en su sentida interpretación de una pieza de Bach, que Desplechin registra con delicadeza, mientras el personaje acaricia el piano. La luz de Lyon, la textura de los planos y los movimientos de cámara hacen el resto: son propios de un cineasta que probablemente nunca deje de filmar como un maestro.