Crítica de “Corazón delator”, película de Marcos Carnevale con Benjamín Vicuña y Julieta Díaz (Netflix)

El director de Elsa y Fred, Viudas, Corazón de León, El fútbol o yo, Granizo y Goyo rodó para la N roja una tragicomedia romántica ambientada en un universo de fuerte diferencias de clase. 

Corazón delator (Argentina/2025). Guion y dirección: Marcos Carnevale. Elenco: Benjamín Vicuña, Julieta Díaz, Peto Menahem, Gloria Carrá, Julia Calvo, Yayo Guridis, Bicho Gómez, Verónica Hassan, Javier De Nevares, Mariano Sayavedra, Facundo Espinosa, Christian Marchi, Manuel Da Silva, Anasofia Facello, Mili Schauer y Lisandro Fiks. Fotografía: Horacio Maira. Dirección de arte: Graciela Fraguglia. Edición: Alberto Ponce. Música: Gerardo Gardelín. Sonido: José Caldararo. Duración: 89 minutos. Disponible en Netflix desde el viernes 30.

Juan Manuel (Benjamín Vicuña) es el dueño de una constructora que tiene entre sus principales proyectos la demolición de un barrio popular en el conurbano para desarrollar allí un polo recreativo. La comunidad del lugar resiste el desalojo y lucha para terminar una sala de primeros auxilios y un hogar de día para ancianos.

En el inicio del film Pedro, un hombre humilde de ese barrio, tiene un accidente con su moto, muere de un golpe en la cabeza, pero sus órganos sirven para diversos trasplantes. Juan Manuel, por su parte, sufre un infarto luego de un intenso partido de tenis. Elipsis y vemos al personaje de Vicuña -un hombre de 44 años hasta entonces insensible y cínico- con el corazón de Pedro, marido de Valeria (Julieta Díaz) y padre de un hijo pequeño.

Dominado por la curiosidad y luego por la culpa, Juan Manuel comienza a frecuenta cada vez más el barrio y a ayudar en las distintas tareas para horror de su socio Tony (Peto Menahem) y de su hermana Deborah (Gloria Carrá) en una mirada de clase más bien tosca y torpe.

Película de fórmula (no hay nada demasiado sutil en el vuelco de los personajes) en la que los opuestos se complementan y el azar a la larga siempre termina ayudando, Corazón delator (sí, se escucha el tema homónimo de Soda Stereo) es, en el mejor de los casos, pasatista y medianamente eficaz en su búsqueda. Con algo de ¡Qué bello es vivir! (1946), de Frank Capra, y de Luna de Avellaneda (2004), de Juan José Campanella, se trata de un exponente básico del cine argentino concebido (y calculado) para satisfacer un consumo superficial y efímero en una plataforma de streaming como Netflix. Habrá que esperar a que nos lleguen films un poco más audaces, provocadores, no tan complacientes, demagógicos y tranquilizadores.