Cómo es “El encargado”, la serie de Mariano Cohn y Gastón Duprat con Guillermo Francella (Star+)

Los 11 episodios de media hora cada uno de esta comedia negra sobre las miserias de un portero de un lujoso edificio se estrenan este miércoles 26 de octubre.

Las ya lanzadas Terapia alternativa y Limbo, ahora El encargado, las inminentes El galán, Horario estelar, Nada y Coppola: el representante... Mariano Cohn y Gastón Duprat no paran de generar como showrunners series para Star+/Disney.

Más allá de que en todos esos proyectos hay algo de su universo, El encargado es -al menos en la comparación con las ya conocidas Terapia alternativa y Limbo- las que más sintoniza con esa mirada marcada por el humor negro, el cinismo, el desencanto y la misantropía a la hora de describir las pequeñas (y no tan pequeñas) miserias en ciertas comunidades que de alguna manera son exponentes de miserias mayores de la sociedad contemporánea en su conjunto.

Si alguna vez fueron artistas plásticos, escritores o intérpretes de cine, en El encargado el mundillo es el de los vecinos de un edificio del barrio de Belgrano en el que Eliseo se desempeña como portero desde hace casi 30 años. Como en El hombre de al lado, pero a una escala mucho mayor.

En la primera escena del piloto (titulado Un proyecto peligroso) vemos a Eliseo jugando a ser un cocinero gourmet en uno de los tantos departamentos de los que dispone de las llaves y utiliza (usurpa) cuando los propietarios están en Miami o algún otro destino propio del estatus del lugar.

Eliseo es, en apariencia, amable, simpático y servicial. Está en todos los detalles, no se le escapa nada (ni siquiera cobrarle una generosa “comisión” al técnico del aire acondicionado luego de haber hecho un service en el edificio). Pero tras esa sonrisa y sumisión esconde un profundo resentimiento (suele escapársele un insulto pocos segundos después de que interlocutor/a se haya ido).

Como en todo proyecto de la dupla Cohn-Duprat (aquí comparten el crédito de showrunners con Diego Bliffeld) se produce un enfrentamiento en principio asordinado pero cada vez más feroz: en este caso, es entre el protagonista y Matías Zambrano (Gabriel “Puma” Goity), un influyente abogado penalista que tiene ascendencia sobre el consorcio y desarrolla ambiciosos planes: desde construir una piscina hasta, claro, prescindir de Eliseo y su joven ayudante Miguel (Gastón Cocchiarale) para contratar servicios de vigilancia y limpieza por otro lado.

Apenas se entera de la confabulación, Eliseo desata todo su arsenal de acciones y estrategias de manipulación, que incluye desde revisar la computadora de Florencia (Malena Sánchez), la arquitecta lesbiana que colabora con Zambrano; hasta vigilar por las noches los diferentes departamentos con su binocular, pasando por sobornar a una empleada doméstica para conseguir información o impulsar una colecta de ropa (quedándose con las prendas más costosas para beneficio propio) para congraciarse con una vecina que no lo estima pero que es muy afecta a este tipo de actividades solidarias (el segundo episodio, se titula precisamente Una acción solidaria y también fue dirigido por Cohn y Duprat).

“Con Eliseo no se jode”, dice el antihérore a cámara, mientras la mirada, la entonación y los gestos de Francella nos exponen toda el rencor y los rasgos psicopáticos que hay en esa personalidad. Es que Cohn y Duprat se han convertido en referentes de una mirada revulsiva, despiadada y desoladora respecto de esa argentinidad al palo, el de los ventajeros, los chantas, las víctimas de una sociedad polarizada, con profundas diferencias de clase y antagonismos varios cada vez más marcados. Es en ese terreno donde los directores se mueven a gusto, por momentos con ciertos hallazgos visuales (la fotografía es de Rodrigo Pulpeiro) y humorísticos, pero siempre regodeándose en su exposición de las peores mezquindades y bajezas del ser humano.