Sólo se vive dos veces

Joaquín Furriel interpreta a una asesino a sueldo de vida gris que encuentra una segunda oportunidad al formar una familia sustituta.

Un paraíso para los malditos (Argentina/2013). Guión y dirección: Alejandro Montiel. Con Joaquín Furriel, Maricel Alvarez, Alejandro Urdapilleta. Fotografía: Sol Lopatin. Música: Diego Hensel y Franco Caviglia. Edición: Alejandro Brodersohn. Dirección de arte: Marina Di Paola. Sonido: Jesica Suárez. Distribuidora: Buena Vista International. Duración: 83 minutos. Apta para mayores de 16 años.

Con cinco largometrajes en los últimos seis años, Alejandro Montiel se ha convertido en uno de los directores más prolíficos del cine argentino. Luego de Las hermanas L, 8 semanas, Chapadmalal y Extraños en la noche, el aquí también guionista sorprende con una combinación entre el thriller psicológico y el drama familiar que -si bien no resulta del todo convincente- tiene más bastantes más hallazgos que carencias.

El protagonista absoluto y héroe trágico del film -que arranca como una reversión de La ventana indiscreta, de Alfred Hitchcock, luego apuesta por el noir seco, duro y opresivo con algunos elementos de western y se termina vinculando con Un Oso Rojo, de Israel Adrián Caetano- es Marcial (digna caracterización de Joaquín Furriel), un joven solitario y lacónico que ingresa a trabajar como sereno nocturno en un decadente depósito de elementos de limpieza ubicado en una sórdida zona del conurbano bonaerense. Desde lo alto de la fábrica semi abandonada observa a diario los excesos y abusos de un grupo de marginales, pero también a otros vecinos que van llamando su atención.

A los pocos minutos del relato descubriremos que Marcial es, en verdad, un asesino a sueldo, pero -en uno de sus encargos- descubre a un personaje del que se quedará prendado: un hombre postrado y con demencia senil (Alejandro Urdapilleta) al que empezará a cuidar y que se transformará en una suerte de padre sustituto. Con él y con su nueva pareja, Miriam (Maricel Alvarez), madre soltera de una niña llamada Malena, conformarán una suerte de familia con un presente feliz, pero con muchas mentiras de por medio y cuentas pendientes que la amenazan.

Hasta aquí el planteo inicial de Un paraíso para los malditos, una película de impecable factura técnica (los aportes de la fotografía, del sonido y de la dirección de arte ayudan a construir climas muy logrados), pero que en su segunda mitad se vuelve más convencional y con un desenlace algo abrupto.

De todas maneras, en su película más madura y arriesgada, Montiel demuestra una mayor confianza en el poder evocador de su cine. En la primera parte del film casi no hay diálogos. Le alcanza con el rostro de Furriel y con una certeras, lúcidas observaciones para sumergirnos en el universo íntimo de un hombre casi sin vida al que le llegará -casi sin proponérselo- una segunda oportunidad. Y, con una identidad sustituta, hará todo lo posible por aprovecharla al máximo.

(Esta crítica fue publicada en el diario La Nación del 8/11/2013)