Crítica de “La Grazia”, película de Paolo Sorrentino con Toni Servillo

-Tras su estreno mundial como film de apertura de la Mostra de Venecia 2025, donde Toni Servillo ganó el premio a Mejor Actor, llega a los cines el nuevo largometraje del director de Le conseguenze dell'amore, El amigo de la familia, Il divo, This Must Be the Place, La grande bellezza, Juventud, Loro, The Young Pope, Fue la mano de Dios y Parthenope.
-Este especial incluye dos reseñas de esta tragicomedia que propone una empática mirada sobre un presidente italiano que está por finalizar su mandato. 

La Grazia: La belleza de la duda (La Grazia, Italia/2025). Guion y dirección Paolo Sorrentino. Elenco: Toni Servillo, Anna Ferzetti, Orlando Cinque, Massimo Venturiello, Milvia Marigliano, Giuseppe Gaiani, Linda Messerklinger y Vasco Mirandola. Fotografía: Daria D'Antonio. Edición: Cristiano Travaglioli. Sonido: Emanuele Cecere y Mirko Perri. Distribuidora en salas argentinas: MACO Cine. En streaming: MUBI. Duración: 133 minutos. Estreno en cines de Argentina, Uruguay, México y Chile: 19 de marzo. En Colombia, Bolivia, Perú, Ecuador y Centroamérica: 26 de marzo.

(Publicada originalmente el 23/09/2025)

Crítica 1

Por Violeta Kovacsics ★★★✩✩

"La gracia es la belleza de la duda", dice uno de los personajes de la última película de Paolo Sorrentino. La duda posee a Mariano De Santis, presidente de la República Italiana, personaje de ficción interpretado por su actor-fetiche Toni Servillo. El hombre está haciendo frente no solo a una inminente jubilación, sino también a la vejez, al recuerdo de su mujer fallecida y a la imposibilidad de afrontar las ultimas decisiones relevantes de su mandato: una ley de eutanasia promovida por su hija y las amnistías de una condenada a muerte propuesta por su mejor amigo y de un profesor que cuenta con el apoyo popular.

Las decisiones políticas son personales, parece decir Sorrentino, que ha hecho una película que es más el retrato humanizador de un hombre mayor (que fuma a escondidas, que escucha y canta rap, que tiene celos) que una radiografía política.

Sorrentino es un cineasta que se fija en el mundo de la política y no en la política en sí. De hecho, La Grazia puede resultar por momentos extraña precisamente en términos políticos. Ese presidente, católico, de pasado como jurista y por tanto hombre de ley, parece casi una utopía en los tiempos que corren. No hay nada malo en eso, más bien al contrario.

Es tal vez en la puesta en escena de Sorrentino, en su gusto por la estética de palacio, que la película presenta ciertas contradicciones: por ejemplo, en el prejuicio que la película muestra a la hora de retratar a los familiares de los presos (todos desaliñados) y a la vez regodearse en un imaginario de clase alta. El cine de Sorrentino siempre fue así, fascinado por la opulencia fílmica.



Crítica 2

Por Diego Batlle ★★★½

A Mariano De Santis (el gran Toni Servillo) le quedan solo seis meses como presidente italiano (un cargo prestigioso pero no tan relevante ni ejecutivo como el de primer ministro) y unas pocas decisiones por tomar, salvo firmar un par de amnistías a presos que tienen bastante consenso como para quedar en libertad y la ley de eutanasia. Ninguna de esas medidas resulta sencilla para un jurista (ex magistrado) moderado, católico, austero y riguroso, que no quiere dilapidar en esa recta final el prestigio ganado durante toda su carrera pública.

El protagonista casi no sale del palacio presidencial, donde su agenda diaria es manejada por su hija y confidente Dorotea (Anna Ferzetti), quien también cuida su dieta y trata de que fume lo menos posible. De Santis es un tipo recto pero también celoso y demasiado golpeado por la vida, sobre todo tras la muerte hace ya ocho años de su esposa, de la que nunca ha podido recuperarse.

Para los cánones del cine de Sorrentino, La Grazia es una película contenida y condescendiente. Tras varias miradas despiadadas a la política italiana, el director napolitano construye en este presidente a un hombre que, más allá de sus apariencias y miserias, es casi la antítesis de una clase dirigencial corrupta, mesiánica y desesperada por la acumulación de poder que puede encontrarse no solo en ese país.

La Grazia propone -como lo indica el subtítulo local- una reivindicación de la duda, de las propias contradicciones, y es también una película sobre la despedida, el amor perdido y las pequeñas formas de coraje. Por supuesto, la puesta en escena tiene su sello, hay momentos de pura cepa sorrentiniana como cuando De Santis escucha y luego canta rap o excéntricos personajes secundarios como la amiga Coco Valori (Milvia Marigliano) o el coronel Labaro (Orlando Cinque), pero estamos ante un film llamativamente empático y hasta algo convencional, al punto que los fieles cultores de sus apuestas más delirantes puedan sentirse incluso un poco defraudados frente a tanto clasicismo.