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Crítica de “Muerte, muerte, muerte” (“Bodies Bodies Bodies”), de Halina Reijn (HBO Max)
Estrenada en el Festival SXSW 2022 y nominada a dos premios Film Independent Spirit, esta producción de A24 dirigida por la neerlandesa Halina Reijn apuesta a la comedia negra y al slasher durante un encuentro de jóvenes ricachones.
Muerte, muerte, muerte (Bodies Bodies Bodies, Estados Unidos/2022). Dirección: Halina Reijn. Elenco: Amandla Stenberg, Maria Bakalova, Pete Davidson, Rachel Sennott, Myha’la Herrold, Chase Sui Wonders y Lee Pace. Guion: Sarah Delappe y Kristen Roupenian. Fotografía: Jasper Wolf. Música: Disasterpeace. Edición: Taylor Levy y Julia Bloch. Duración: 94 minutos. Disponible sin cargo adicional en HBO Max y para alquiler o compra en plataformas como Claro Video, YouTube y Goodle Play.
Sophie (Amandla Stenberg) y su nueva novia Bee (Maria Bakalova, la revelación de Borat Subsequent Moviefilm) llegan a una lujosa casona con parque y piscina para una fiesta de jóvenes ricos. Las reciben el dueño de casa, David (el astro Pete Davidson), Jordan (Myha’la Herrold, vista en la serie Industry), Alice (Rachel Sennott, la protagonista de Shiva Baby), Emma (Chase Sui Wonders), Alice (Rachel Sennott) y el algo más veterano Greg (Lee Pace).
Es época de huracanes y la idea es organizar a oscuras (con collares fluorescentes o luces de celulares) juegos con un toque macabro, pero la realidad (de la ficción) les tiene deparadas unas cuantas sorpresas (desagradables). La luz se corta de verdad y lo que iba a ser un asesinato ficticio en plan lúdico se transforma en una muerte de verdad, y luego otra, y otra (el título original es Bodies Bodies Bodies pero el local es mucho más explícito: Muerte, muerte, muerte).
No conviene adelantar nada más que este planteo inicial, pero en su segundo largometraje después de la elogiada Instinct (2019) Reijn trabaja esta mixtura de comedia negrísima de impronta satítica y slasher con bastante ritmo y criterio. Hay, por supuesto, una combinación de motivaciones y coartadas que van mutando la dirección de las sospechas (además, cada vez quedan menos personajes con vida), un poco al estilo de la saga Glass Onion (y por lo tanto con el Whodunit del universo Agatha Christie como referencia), pero también con elementos que remiten a Boda sangrienta y un espíritu juvenil con algo de Euphoria y de ese clásico del género que es Escuela de jóvenes asesinos (Heathers).
El guion de Sarah Delappe y Kristen Roupenian trata de sintonizar con estos tiempos de corrección política, empoderamiento feminista y fluidez sexual, pero en última instancia termina apostando a un esquema clásico de fiesta desenfrenada (hay mucha droga y alcohol en cámara) que desemboca en una bacanal sangrienta.
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