Tiempo de balance - #BAFICI2022

Lo bueno y lo malo que dejó esta 23ª edición del festival porteño.

-Menos títulos. Este año se exhibieron 290 películas cuando lo habitual siempre fue una oferta por encima de las 400. Además, en la programación de esta 23ª edición abundaron los cortos que “abultaron” la cantidad de títulos, pero, a nivel de largometrajes, la selección fue sensiblemente más acotada que en tiempos de prepandemia.

-Pocos cineastas consagrados. Si bien se pudieron ver films de directores de renombre como, por ejemplo, Hong Sangsoo, Claire Denis, Jonas Carpignano, Marco Bellocchio, Paul Schrader o Alain Guiraudie, lo cierto es que este año se programaron (por falta de presupuesto) pocos títulos “grandes” y, por lo tanto, costosos. En ese sentido, el BAFICI tiene menos espaldas que el de Mar del Plata para pagar los screening-fee (derechos por dos o tres proyecciones que se abonan a los productores o agentes de venta internacionales de las películas) y eso se nota en una programación que termina priorizando films pequeños y mucho cine argentino.

-Carencias económicas. La falta de presupuesto también se apreció en varios otros rubros: una grilla muy limitada con un desplegable (lejos del “librito” con resúmenes de los viejos buenos tiempos) y un catálogo que este año no tuvo edición impresa. Tampoco hubo acuerdos relevantes con ninguna cadena de multicines (recordemos que el BAFICI arrancó en el Hoyts Abasto, luego se mudó a los Village de Recoleta y Caballito y más tarde pasó por el Multiplex Belgrano). Esta vez, más allá de algunas funciones aisladas en el Multiplex Lavalle, todo quedó reducido a las dos salas del Lorca, el Gaumont 1 (la mejor opción para mi gusto), la Sala Lugones, los dos auditorios de El Cultural San Martín, el Cosmos, la Alianza Francesa y poco más (el Parque Centenario, el Centro Cultural 25 de Mayo o el Museo del Cine). También se eliminaron las funciones de prensa matutinas y el servicio de Cinando para profesionales tuvo este año apenas 64 títulos (solo 23 largometrajes).

-Entradas accesibles y mucho público. Con tickets muy baratos (150 y 100 pesos), la afluencia de público fue masiva. Sin embargo, varias funciones que figuraban agotadas en el Gaumont 1 luego tenían muchas butacas vacías. O se reservaron demasiadas para acreditados o hubo una falla en el sistema online.

-Valiosa alternativa online. Más allá del deseado y celebrado regreso a la presencialidad plena, la decisión de mantener la alternativa de la plataforma de streaming gratuito disponible para todo el país es elogiable.

-Focos y actividadades. Las muestras dedicadas a Pascale Bodet y David Fisher fueron hallazgos de programación y también estuvieron a la altura de las circunstancias las múltiples actividades paralelas de formación, industria o divulgación general.

-Notable cosecha argentina. Y llegamos a lo que para mi ha sido el aspecto más saliente de esta 23ª edición: el muy buen nivel de la producción nacional. Es cierto que el cine argentino está bastante desprestigiado desde la mirada mediática del establishment y en un sector considerable de la sociedad. Y también lo es que el BAFICI prioriza la producción más independiente, artesanal y arriesgada, pero la cantidad, calidad y diversidad de buenos y muy buenos films nacionales vistos este año dan lugar para el optimismo: Carrero, de Germán Basso y Fiona Lena Brown, con su brillante trabajo con actores no profesionales en la periferia de La Plata; la trilogía absurda de Lucía Seles integrada por Smog en tu corazón (estrenada en la Competencia Argentina), Saturdays Disorders y Weak Rangers (estas dos últimas exhibidas en la sección Comedias); Alejandro Hartmann y su mirada a los profundos cambios en el Colegio Nacional de Buenos Aires en El Nacional; Villa Olímpica, de Sebastián Kohan Esquenazi, y la voz de los hijos de los exiliados; y películas tan disímiles como valiosas sobre la pandemia como las comedias de El Pampero Cine (La edad media, de Alejo Moguillansky y Luciana Acuña; y Clementina, de Agustín Mendilaharzu y Constanza Feldman) o el documental El futuro, de Ulises Rosell, fueron solo algunas de los múltiples sorpresas que la producción argentina tuvo en esta edición. Hasta el año que viene.

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