A Berlusconi, con rencor

Tras la Palma de Oro y la solidez de La habitación del hijo, Moretti se arriesga con una película visceral, algo caótica y siempre provocativa que no sólo describe los daños éticos, morales, psicológicos, económicos y políticos que dejaron los 12 años de la era berlusconiana sino que se constituye además en un sentido homenaje al cine italiano y en un crudo, desolador retrato social.

El caimán (Il caimano, Italia-Francia/2006). Dirección: Nanni Moretti. Con Silvio Orlando, Margherita Buy, Daniele Rampello, Giacomo Passarelli, Jasmine Trinca, Cecilia Dazzi, Martina Iero, Michele Placido, Luisa De Santis, Giuliano Montaldo, Jerzy Stuhr. Guión: Nanni Moretti, Francesco Piccolo, Federica Pontremoli. Fotografía: Arnaldo Catinari. Música: Franco Piersanti. Edición: Esmeralda Calabria. Distribuidora: Alfa Films. En DVD (pantalla grande). Duración: 112 minutos.

El caimán, afortunadamente, es mucho más que una simple obra de denuncia contra Silvio Berlusconi. Este décimo largometraje de Nanni Moretti es, sí, un film político, pero también un homenaje al cine italiano, una mirada despiadada sobre la actualidad del séptimo arte en su país, una pintura bastante desoladora sobre el estado de las cosas en la sociedad peninsular y, además, una sensible y emotiva descripción sobre el amor, la paternidad y la desintegración de una pareja.

El film -en el que Moretti se reserva sólo una pequeña, pero muy decisiva aparición sobre el final- tiene como protagonista a Bruno Bonomo (el gran Silvio Orlando), un productor de películas de explotación y bajísimo presupuesto que intenta -sin suerte- volver a trabajar luego de diez años con una historia sobre el regreso de Cristóbal Colón a Europa. En medio de un doloroso proceso de divorcio con su esposa (Margherita Buy) y, tratando de sostener la crianza de los dos hijos varones de 9 y 7 años, pierde a su director y no encuentra financistas, mientras las deudas bancarias lo acosan cada vez más.

De manera casual, una joven guionista y directora (Jasmine Trinca) le acerca el guión de El caimán y, casi sin proponérselo, Bruno comienza a involucrarse en el armado del proyecto que, luego se dará cuenta, denuncia los casos de corrupción vinculados con la figura de Berlusconi.

Entre el drama familiar, el thriller, la sátira política y hasta la inclusión de imágenes documentales del ex premier increpando a sus contrincantes en el Parlamento europeo, Moretti construye un complejo y fascinante rompecabezas en el que Berlusconi es interpretado por tres actores diferentes (más sus propias apariciones televisivas). Menos sólida, algo más anárquica que La habitación del hijo, pero sumamente potente y audaz, El caimán recupera al Moretti algo más caótico pero también más audaz de Caro diario o Aprile y que ya trasciende largamente los límites de sus queribles diarios íntimos y las tragicómicas referencias autobiográficas.

El caimán -que lamentablemente se estrena aquí bastante demorada y en proyección digital- es una obra visceral, sin medias tintas, alejada del cálculo y las pretensiones de gran director que podría esperarse de alguien que venía de ganar nada menos que la Palma de Oro. Controvertido, ciclotímico, por momentos desprolijo, pero profundamente sentido y siempre interesante, este nuevo trabajo de Moretti lo confirma como una de las voces más interesantes y provocativas del generalmente apagado y previsible cine italiano.