Los críticos que participaron de la cobertura del festival dan a conocer sus 20 películas favoritas -sin orden de jerarquía- de la programación y algunos "bonus".

Diego Batlle
-Night and Day, de Hong Sang-soo, Corea del Sur / Francia
-Intimidades de Shakespeare y Victor Hugo, de Yulene Olaizola, México
-Historias extraordinarias, de Mariano Llinás, Argentina
-Liverpool, de Lisandro Alonso, Argentina/Holanda/Francia/España/Alemania
-Yo, de Rafa Cortés, España
-Ballast, de Lance Hammer, Estados Unidos
-La France, de Serge Bozon, Francia
-Persépolis, de Marjane Satrapi y Vincent Paronnaud, Francia 
-Jogo de cena, de Eduardo Coutinho, Brasil
-Paranoid Park, de Gus Van Sant, Estados Unidos / Francia
-L'Avocat de la terreur, de Barbet Schroeder, Francia
-The Mourning Forest, de Naomi Kawase, Japón / Francia
-Sad Vacation, de Shinji Aoyama, Japón
-Stellet licht/Luz silenciosa, de Carlos Reygadas, México / Francia / Holanda
-Ploy, de Pen-ek Ratanaruang, Tailandia
-Control, de Anton Corbijn, Reino Unido / Estados Unidos / Australia / Japón
-Elle s'apelle Sabine, de Sandrine Bonnaire, Francia
-La Question humaine, de Nicolas Klotz, Francia
-Bashing, de Masahiro Kobayashi, Japón
-Encounters at the End of the World, de Werner Herzog, Alemania
-Extras: Avant que j'oublie y L'Arrière-pays, ambas de Jacques Nolot, Francia

Lo positivo:
1- La excelente cosecha de documentales que, una vez más, propuso el BAFICI.
2- El más que digno nivel general de ambas competencias oficiales.
3- La retrospectiva y la presencia del provocativo maestro japonés Kôji Wakamatsu.
4- La calidad de los cinco libros publicados para esta edición.
5- La calidad de la mayoría de las mesas de este año.
6- La cantidad y en muchos casos el valor artístico de films sobre el rock o personajes vinculados con el rock, especialmente los dedicados a Joy Division, Tom Petty, Lou Reed, Luca Prodan, Bob Dylan, Neil Young y los Rolling Stones.
7- El daily del festival.
8- La grilla del festival.
9- El catálogo del festival.
10- La nueva sala y el nuevo equipo de prensa.
11- La videoteca.
12- La promesa del macrismo de dotar al festival de independencia (que se cumpla).
13- El bajo perfil de los funcionarios macristas y la autonomía que tuvo el equipo artístico y de producción (que se mantenga).
14- El cine al aire libre (más allá de que resultó un poco "ahumado").
15- El precio accesible de las entradas (6 pesos y 4 para jubilados y estudiantes).
16- El reimpulso que significó para el cine argentino la presentación de Historias extraordinarias.
17- La excelente cobertura que hicieron del festival algunos medios como el diario Página/12 y el blog de Quintín (La Lectora Provisoria).

Lo negativo:
1- La importante cantidad de desajustes en las proyecciones (subtitulado electrónico, cortes, fuera de foco y de cuadro, etc.) que fueron más frecuentes que en ediciones anteriores.
2- El desprecio de muchos empleados de Hoyts para con el festival y su público.
3- Los innecesarios números-vivos del Atlas Santa Fe.
4 -Los problemas iniciales en el teatro 25 de Mayo y la huelga que afectó al Rojas.
5- La inutilidad de la competencia Cine del Futuro, que no agrega nada a las dos principales y pasa prácticamente inadvertida.
6- Los penosos cortos de "animarse a más" de Clarín, en el que Adrián Caetano logró la "proeza" de filmar algo peor que lo ya de por sí pobre que hizo un empleado de vigilancia (un personaje insufrible como la ideología de todo el proyecto). El "auspicio" del grupo Clarín es cada año más triste y, mientras pasan los gobiernos y las gestiones, se le sigue pagando por un suplemento que ese medio debería costear como forma de justificar su "apoyo" al festival ¿Cuál es el beneficio para el BAFICI? Eso se llama, lisa y llanamente, miedo al poder del multimedios y algo muy cercano a la extorsión.
7- Las interminables tandas publicitarias. Como escribí en ediciones anteriores, los festivales en serio agradecen a sus auspiciantes al comienzo y aparecen sólo los logos. Nada de avisos como si fuera el programa de Tinelli.
8- Los cinco cortos institucionales dirigidos por cineastas estuvieron, en su mayoría, por debajo de lo esperable.
9- Que muchos directores argentinos que fueron consagrados en el BAFICI le hayan negado sus nuevas películas al festival. Todos podrían haber hecho, como el caso de Lisandro Alonso, al menos una proyección en la muestra.
10- La falta de un buen meeting point (el del shopping Abasto fue pobre y el de la calle Guardia Vieja, lujoso, no se impuso como "lugar de encuentro"). Habría que armar un solo ámbito que sirva para todos los fines (más resguardado, con algunas bebidas gratis y una buena vida nocturna).
11- La pérdida de buena parte del espacio musical conseguido el año pasado, más allá de la bienvenida presentación del cantautor francés Benjamin Biolay.

Josefina Sartora
-Night and Day, de Hong Sang-soo, Corea del Sur / Francia 
-Le voyage du ballon rouge, de Hou Hsiao-sien, Francia
-La blessure, de Nicolas Klotz, Francia
-Stellecht licht/Luz silenciosa, de Carlos Reygadas, México / Francia / Holanda
-Unas fotos en la ciudad de Sylvia, de José Luis Guerín / España
-I'm Not There, de Todd Haynes, Estados Unidos / Alemania,
-Little Moth, de Peng Tao, China
-Actrices, de Valeria Bruni-Tedeschi, Francia
-El silencio antes de Bach, de Pere Portabella, España / Alemania
-Morceaux de conversations avec Jean-Luc Godard, de Alain Fleischer, Francia
-The Rebirth, de Masahiro Kobayashi, Japón
-Bashing, de Masahiro Kobayashi, Japón
-Happy Days, de Aleksei Balabanov, Rusia
-Up the Yangtze, de Chang Yung, China / Canadá
-Intimidades de Shakespeare y Victor Hugo, de Yulene Olaizola, México
-La orilla que se abisma, de Gustavo Fontán, Argentina
-Süden, de Gastón Solnicki, Argentina
-Historias extraordinarias, de Mariano Llinás, Argentina
-Liverpool, de Lisandro Alonso, Argentina
-Profit Motive and the Whispering Wind, de John Gianvito, Estados Unidos

Bonus:
-Foco Masahiro Kobayashi
-Foco Nicolas Klotz
-Foco Gianikian-Ricci Lucchi
-Todos los momentos del personaje de Sofía en Una semana solos, que culminan con una canción, interpretados por una actriz estupenda, la revelación del festival.

Diego Brodersen 
-Between the Devil and the Wide Blue Sea, de Romuald Karmakar, Alemania
-The Himmler Project, de Romuald Karmakar, Alemania
-Historias extraordinarias, de Mariano Llinás, Argentina
-Süden, de Gastón Solnicki, Argentina
-La orilla que se abisma, de Gustavo Fontán, Argentina
-En la ciudad de Sylvia, de José Luis Guerín, España,
-Profit Motive and the Whisperirg Wind, de John Gianvito, Estados Unidos
-Paranoid Park, de Gus Van Sant, Estados Unidos / Francia
-Go Go Tales, de Abel Ferrara, Estados Unidos/Italia
-La France, de Serge Bozon, Francia
-La Question humaine, de Nicolas Klotz, Francia
-La Blessure, de Nicolas Klotz, Francia
-Avant que j'oublie, de Jacques Nolot, Francia
-Yoman, de David Perlov, Israel
-Inventario balcánico, de Yervant Gianikian y Angela Ricci Lucchi, Italia
-Go Go Second Time Virgin, de Kôji Wakamatsu, Japón
-Ecstasy of the Angels, de Kôji Wakamatsu, Japón
-Bashing, de Masahiro Kobayashi, Japón
-Stellet licht/Luz silenciosa, de Carlos Reygadas, México / Francia / Holanda
-Wonderful Town, de Aditya Assarat, Tailandia